WWW.DISS.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА
(Авторефераты, диссертации, методички, учебные программы, монографии)

 

Pages:   || 2 |

«u УДК 882 -1 ББК 84(2Рос-Рус)5 в 93 Редакционная коллегия: Н. В. Высоцкий, С. В. i'Кильцов, А. В. Максимов, В. Б. Назаров, Е. А. Трофимов Составление и комментарии П. Е. Фокина ...»

-- [ Страница 1 ] --

ф амфора

1

u

УДК 882 -1

ББК 84(2Рос-Рус)5

в 93

Редакционная коллегия:

Н. В. Высоцкий, С. В. i'Кильцов, А. В. Максимов, В. Б. Назаров, Е. А. Трофимов

Составление и комментарии П. Е. Фокина

Подготовка текста, научное консультирование и текстологические комментарии С. В. i'Кильцова При составлении комментариев учтены воспоминания современников В. С. Высоцкого и наблюдения и сследователей его творчества, зафиксированные в монография х и научны х публикациях, в частности в кн ига х: i'Кивая 111изнь. Штри хи к биографии Владимира Высоцкого / Сост. В. К. Перевозчиков. Вып. 1- 3. М., 1988- 199 2; Высоцкий В. Я, конечно, вернусь ". / Сост. Н. А. Крымова. М., 1988; Четыре четверти пути / Сост. А. Е. Крылов. М., 1988; Владимир Вы соцкий в кино / Со ст. И. И. Роговой. М., 1989; Новиков В. И. Высоцки й. М., 2002 (С е рия « i'КЗЛ » ); Скобелев А. В. « Много неясного в странной стране ".». Вып. 1 Ярославль, 2007; Вып. 11. Вороне111, 2009; Цыбульский М. Планета Владимир Высоцкий.

.

М., 2008; Крылов А. Е., Кулагин А. В. Высоцкий как энциклопедия советской 111изни: Комментарий к песням поэта. М., 201 О;

Перевозчиков В. К. О Высоцком. Только самые близкие. М., 2011; Мир Высоцкого : Альманах. Вып. 1- 6; и др., а так111е на сайта х « Владимир Высоцкий. Каталоги и статьи » http://v-vysotsky.narod.ru; « Миры Высоцкого » http://vv.mediaplanet.ru/ index В оформлении издания использованы фотографии А. Стернина, Л. Мончинского, Б. Ведьмина, И. Ба хтина, Н. Постникова, Л. Сидорского, Б. Федосова, О. Ширяевой, Г. Лисютича, Ю. Аста хова, В. Перельмана, Г. Дроздецкой, О. Т рубского, Н. Ка не, Р. Сигаева, А. Феокти стова, А. Укладникова, А. Шай хета, агентства « Фото ИТАР-ТАСС », а так111е из арх ивов Государственного культурного центра - музея В. С. Вы соцкого, Творческого объединения « Ракурс », В. Туманова, А. Стернина, О. Васин а, Н. Кане, А. Денисова, М. Цыбульского, С. i'Кильцова, О. Трубского, копии автографов из фонда Рос с ийского государственного ар х ива ли тературы и искусства и С. i't\ильцова, В. Наумова.

Издательство выра111ает благодарность за помощь в работе над книгой И. Данилову, С. Алексееву, А. Ковановскому, И. Рах манову, Б. Акимову,А. Демидову, И.Дементьеву, В. Дуз ь - Крятченко, Д. Фединой, А. Бобосову, С. Смирнову, Ю. Воробьеву, В. Туманову, Ю. Демкиной, Н. Михайловой Защиту интеллектуальной собственности и прав издательской группы ((Амфора»

осуществляет юридическая компания ((Усков и Партнеры »

Высоцкий В.

В Каюсь! Каюсь! Каюсь!: [стихотворения] Владимир Высоцкий; [сост. и коммент. П. Фокина;

93 / подгот. текста С. i'Кильцова]. СПб.: Амфора. ТИД Амфора, 2012. - 127 с.: ил.

ISBN 978-5-367-02117- В книгу включены стихи и песни, составляющие творческое кредо В. Высоцкого.

УДК 882- ББК 84(2Poc-Pyc)S © Высоцкий В. С., наследники, © Дирекция Кино, ISBN 978-5-367-02117-2 © Оформление. ЗАО ТИД « Амфора », Содерrкание 1 CREDO..............................................................................................

. «день на редкость тепло и не тает... »

Кони привередливые.................................................................................. Гитара

Беспокойство........................................................................................ « Подымайте руки, в урны суйте...»...............................

Я не люблю........................................................................................... В темноте............................................................................................ Не волнуйтесь!....................................................................................... « Нараспашку при любой погоде... »

-................................................................... Певец у микрофона................................................................................... Горизонт............................................................................................. Мой Гамлет

« Когда я отпою и отыграю... ».......................................................................... Памятник............................................................................................ Я из дела ушел....................................................................................... « Мне судьба до последней черты, до креста... »

-................

11. ЛИЧНОЕ ДЕЛО............................

Лечь на дно.......................................................................................... « Машины идут, вот еще пронеслась... »......

Зарисовка о Ленинграде............................................................................... Моя « цыганская »..................................................................................... « Я скольl'Ку по коричневой пленке... »................................................................... «Я сказал врачу: "я за все плачу!" "»........

«И душа, и голова, ка/'Кись, болит".»...........................

«Я леl'Ку в изоляторе ".»

«Что брюхо-то ПОД/'КаЛОСЬ - ТО ".»....................................................................... 11. Никакой ошибки

111. История болезни..................................................

«Меня опять ударило в озноб ".»

ного счастья хоть на миг, но до конца быть самим собою, дать себе волю думать, как думается, и чувствовать, как чувству­ ется, по совести. Песни эти пьют и вдруг - трезвеют от бес­ пощадного вопроса в лоб, вопроса неотразимого, без обиня­ ков всяких: а как l'Кить так l'Ке? i'i'\изнь l'Кить, а не миг один за проигрывателем или магнитофоном. Самому l'Кить, а не быть только слушателем, пусть да/'Ке самым восторl'Кенным. Но ведь это (то есть пробуl'Кдение, взрыв совести) и есть непре­ менный знак настоящего искусства...

Высоцкий еще раз доказал всем нам: человек моl'Кет сделать вения выйти», из всякого повиновения, кроме повиновения своей совести. Вот, наверное, реальный критерий любви к 1. Credo Сгеdо *** Я ло/'!'\усь на лирический курс.

Сердце бьется, как будто мертвецки Пьян я, будто по горло налит:

Просто выпил я шесть по-турецки Он дока/'!'\ет, что мо/'!'\но не l'i"iить.

Нет, l'i"iить мо/'!'\но, l'i"iить нyl'i"iнo и много : ление кофе, приготовленного по -турецки, в больших Надо так, чтоб когда подытоl'+'.ил Нет, а все 1'+'.е природа богаче!

Кони привередливые Вдоль обрыва, по-над пропастью, по самому по краю Другие названия: «Кони», «Чуть помедленнее», «При­ Я коней своих нагайкою стегаю, погоняю... Песня написана для кинофильма «Земля Саннико­ Что-то воздуху мне мало ветер пью, туман глотаю, ва» («Мосфильм», 1973. Ре111. А. Мкртчян). Не вошла.

Чую с гибельным восторгом: пропадаю, пропадаю!

Чуть помедленнее, кони, чуть помедленнее!

Вы тугую не слушайте плеть! Песня записана на пластинку «VLADIMIR VISSOTSKY» (RCA Victor, 1977. Франция). Фонограмма кон ­ Но что-то кони мне попались привередливые цертного выступления издана на пластинке «Нью­ И до?Кить не успел, мне допеть не успеть. йоркский концерт Владимира Высоцкого» ( 1979.

Я куплет допою сценическая композиция Е. Еланской по одноимен­ Сгину я меня пушинкой ураган сметет с ладони, Я вам дол111ен сказать, что некоторые вещи я теперь И в санях меня галопом повлекут по снегу утром, - не представляю без оркестра. Удачно оркестрованные, Хоть немного, но продлите путь к последнему приюту! Вдоль обрыва, по-над пропастью, по самому по Чуть помедленнее, кони, чуть помедленнее! следователи творчества Высоцкого обращают внима­ Я куплет допою евского «Преступле ние и наказание». Свидригайлов, Мы успели в гости к Богу не бывает опозданий, запомнит эти слова и через некоторое время повто­ Что i"К там ангелы поют такими злыми голосами? что надо воздуху человеку, воздуху, воздуху! Я хочу к Или это колокольчик весь зашелся от рыданий, Или я кричу коням, чтоб не несли так быстро сани? говорит следователь Порфирий Петрович, обращаясь Как известно, первая актерская работа Высоцко ­ го (1958) - роль Порфирия Петровича в театральном этюде по роману Ф. М. Достоевского. Заметим здесь го, что его последней театральной ролью станет роль Свидригайлова в спектакле Театра на Таганке (1979).

даю! Из воспоминаний И. В. Кохановского в за ­ писи В. К. Перевозчикова: « Одно время мы увлека ­ лись Бабелем, знали все его одесские рассказы чуть Крика... ". И эта строка "Чую с гибельным востор ­ гом - пропадаю."· почти парафраз строчки Бабеля ».

Имеется в виду рассказ И. Бабеля « Смерть Долгушо ­ (1924): « Пропадаем, - воскликнул я, охваченный утром... А. В. Скобелев обращает внимание на сюжетно - образную перекличку с эпизодом последу­ эли Онегина и Ленского в романе А. С. Пушкина « Евге ­ ний Онегин » (глава 6, строфы XXXI и XXXV).

По мнению исследователя, также возможна от­ сылка к обстоятельствам похорон самого А. С. Пуш ­ кина : песня создавалась в период подготовки спек ­ такля Театра на Таганке о Пушкине « Товарищ, верь !».

Я коней напою... Ср. с русской народной песней чит в кинофильме « Хозяин тайги ». 1968):

Обниму жену, Напою коня.

ковнослав. - умереть звучавшего в одноименном спектакле Театра на Та ­ ганке ( 1967):

И, надрываясь в метеля х полуденной пыли, врывается к Богу, боится, что опоздал.

Credo Гитара Какой-то чудак объяснил мне пространно, Написана для исполнения М. Бернесом, вероятно, по Что будто гитара свой век опкила - Песня предлагалась в 1975 в кинофильм «Един­ Заменят гитару электроорганы, ственная» ( «Ленфильм», 1975. Ре?К. И. Хейфиц). В Электророяль и электропила".

Но... Гитара опять Звенит ночами лунными, Серебряными струнами.

Я слышал вчера: кто-то пел на бульваре, И голос был тих, приглушен и красив... договор на две песни". Что он и сделал. Вот благода ­ А кто - то сказал : «Надоело гитаре Звучать под всегда тот ?Ке самый мотив!»

Но... Гитара опять Серебряными струнами.

Электророяль мне, конечно, не пара :

Другие появятся с песней иной, Ошибся чудак не уходит гитара В заслу?Кенный отпуск, на отдых, покой. Эпектроорган - музыкальный инструмент, запа­ Не хочет молчать трические датчики около ка?Кдого из дисков переда ­ Звенит ночами лунными, ют звуки на усилитель и динамик. По легенде, первым июнь Электророяль музыкальный инструмент, кото ­ ской премии в области химии 1920) и изобретатель разец был изготовлен фирмой Симменса и фортепи ­ анной фабрикой Бехштейна и представлен публике августа в Берлине. Струны в инструменте со­ единены группами по пять хоров в ка1Кдой и сбли кам из стихотворения С. А. Есенина « Русь советская »

1Кены задними концами, над которыми располо1Ке­ ны электромагнитные микрофоны, улавливающие ко Credo Беспокойство А у дельфина взрезано брюхо винтом... Другие названия: «Парус», «Парус. Песня беспокой­ Выстрела в спину не о/'Кидает никто. Пеня записана весной 1975 на пари1Кской студии Надо быстрее на вираl'Ке.

Парус! Порвали парус!

Да/'Ке в доз о ре мо/'Кно не встретить врага... вполне конкретное содер1Кание» (1967).

других- они все новеллочки такие, там что-то проис­ Петли дверные многим скрипят, многим поют, ходит, я попытался сделать ее всю из беспокойных Парус! Порвали парус!

Многие лета всем, кто поет во сне... фин» (русск. изд. - М. : Мир, 1965), упоминаемого Все части света могут леl'Кать на дне, Все континенты могут сго реть в о гне, ся именно с истории новозеландского дельфина по Только все это не по мне! кличке Dпо-Д1Кек, всеобщего любимца, погибшего Парус! Порвали парус! Петли дверны е многим скрипят, многим поют... А. В. Скобелев отмечает перекличку с описанием Подымайте руки... Форма открытого голосования дения собрания сначала проводилось голосование за нимали руки воздер1Кавшиеся (но то1Ке голосова­ Я не разделяю ваш устав!

ли). Большинство решений партийных и комсомоль­ ских собраний принималось единоmасно, так как их формулировки были заранее утвер1Кдены вышестоя ­ щими структурами и голосование « против » означало публичное неприятие политики партии и государства, что могло иметь негативные последствия дпя голо ­ совавшего. Подозрение вызывали и те, кто « воздер Кался», т. е. по сути ушел от ответственности за при ­ нятое решение. Оглашение результатов голосования обычно заканчивалось ритуальной формулой: «. За " столько -то (по числу участников собрания),.про ­ тельных бюллетеней в избирательные урны. Исполь­ зовалась на партийных и комсомольских конферен ­ циях при выборе руководящих органов и принятии принципиальных решений, требовавших юридически протокольного оформления, а так1Ке на выборах в органы государственной власти. Поскольку повлиять на содер1Кание принимаемого документа или выбор кандидата было невозмо1Кно, а голосование по сути своей было безальтернативным (в бюллетень вноси ­

ПАРТИЯ

лось имя лишь одного кандидата), то большинство голосующих (избирателей) голосовало « За », да1Ке не заmядывая в бюллетень.

ментирующий характер взаимоотношений ее членов ме1Кду собой и принципы ее деятельности. Наиболее значимыми документами подобного рода в СССР были Уставы Коммунистической партии (КПСС) и Всесоюз ­ ного ленинского коммунистического союза молоде­ IКИ (ВЛКСМ).

КПСС, касающееся восстановления в структуре пар ­ в Конечно, текст Высоцкого не имеет прямо ­ го отношения к этому факту, но косвенное его отраКение (на уровне словесной формулы) вполне воз­ мо1Кно.

Credo Я не люблю Я не люблю фатального исхода, Я не люблю любое время года, Я не люблю холодного цинизма, тора «Мелодии» В. Рыжикова, с нее должна была на­ В востор/i'\енность не верю и еще ки «ИЗ-за перестройки».

Заглядывая мне через плечо.

Или когда прервали разговор. лю·. Это была их совместная сцена с Копеляном: ког­ Я не люблю, когда стреляют в спину, Я так/i'\е против выстрелов в упор. песню. В этом эпизоде еще участвовали Пырьева и Я ненави/i'\у сплетни в виде версий, тора. Все песни Высоцкого в фильме писались под фо­ Червей сомненья, почестей иглу, Или когда все время против шерсти, Или когда /i'\елезом по стеклу.

Я не люблю уверенности сытой - Из воспоминаний директора картины «О па сные га­ лучше пусть отка/i'\ут тормоза.

Yli'\ Досадно мне, что слово «честь» забыто Марина тоже приехала в Одессу. Это было в мае или в И что в чести наветы за глаза.

Когда я ВИ/i'\У сломанные крылья, Я не люблю насилья и бессилья, Вот только /'!'\аль распятого Христа. говоры. Марина играла роль какой - то французской Я не люблю себя, когда я трушу, режиссера". Хилькевич заплатил за пиво и за раков, а И не терплю, когда невинных бьют. материал вырезали ».

Я не люблю, когда мне лезут в душу, Из выступления В. Высоцкого: « Центральная песня зуется как песня-рассказ о себе. Зто главная песня жи про него высказывались, что он такой-то -такой­ Я не люблю манеl'Ки и арены:

то, любит это, не любит того-то, нетерпим. Но все-таки терпим к недостаткам. И всякие такие слова про него говорили. Все-все-все-все. Много, страниц пятна ­ Игорь Кваша, который играет роль mавного героя, перед началом спектакля выходит на зрителей и поет от своего имени, от имени своего персонажа, песню­ монолог. Почти все мои песни написаны от первого лица.

Эта песня лейтмотив спектакля. Человек сразу заявляет о своем характере. И люди уже восприни­ мают его так, как он заявил о себе в этой песне. Как бы он ни играл, его песня так сильно сказала про то, что он из себя представляет, что он уже из этих шор и выбраться не может.

Так что иногда песня сильно держит образ. Если бы он ее не спел, он бы мог позволить себе какие-нибудь другие краски, другие грани. Но когда он так ярко за­ явил вот в этой песне о том, кто он такой, он уже ме­ нять свой характер не должен. Он с самого начала себя ставит в определенные обстоятельства, расска ­ зывает, как живет в этой жизни ».

ного приговора часто осуществлялось выстрелом па ­ лача в затылок приговоренного.

М. Цыбульскому: «Я его просил изменить только одно место в песне.Я не люблю· "и мне не жаль распя­ сил я изменить эти строки не из этих соображений.

Просто эстетически мне это не нравилось» (2006).

Cre do В темноте Встречный ветер, косые до/'Кди И дороги неровные.

Там ненуl'Кные встречи случаются, Там сгорела, поl'Кухла трава...

Там ненуl'Кные встречи случаются, Там сгорела, поl'Кухла трава...

Там и звуки, и краски не те, Только мне выбирать не приходится:

Очень нуl'Кен я там в темноте, Ничего распогодится.

Там ненуl'Кные встречи случаются, Там сгорела, поl'Кухла трава ".

Другие названиА: «ПеснА о слухах», «ПеснА о сплетнАХ», Нет меня, я покинул Расею!

«Слух», «Про сплетни», «Нет менА А покинул Расею».

Из выступлений В. Высоцкого : «С этой песней тoll'ie Я теперь свои семечки сею была историА любопытнаА. Написал А ее очень-очень давно, когда был очередной всплеск этих вот сплетен, а потом совсем недавно мне рассказали, что один лек­ тор, кем-то ува/l'iаемый человек, в чинах, читал лекции TO/l'ie многим высокопоставленным военным людАм и просто на полном серьезе рассказал, что за менА вы­ куп заплатили и что сюда А, в общем-то, летаю играть Гамлета времА от времени, а так, в общем, в принципе, yll'ie давно там. На полном серьезе он зто делал неод­ нократно. Когда А с ним разговаривал, говорю: "Откуда вы зто взАли?", он говорит:.Мне сказали". Я надеюсь, один из его символов.

". чуждые песни". - Отсылка к публикациАм в га­ 9 июнА 1968), « Что за песней?» ( «Ко мсомольскаА Версальский дворец - резиденциА французских ко­ ролей под Париll'iем (1666-1789).

нуть своей Акобы друll'iбой (как правило, выдуман­ ной) с Высоцким: в Магадане он бывал в гостАх у сво­ его друга И. В. Кохановского, а не в лагере, в Граll'i ­ данской войне участвовать не мог по определению, так как она закончилась за 16 лет до его роll'iдениА.

Триумфальная арка - мемориальное архитектурное coopyll'ieниe на площади ШарлА де ГоллА (площадь Звезды) в Пapиll'ie.

городах Франции, в настоАщее времА многие из них выведены за pyбe/l'i.

Credo *** Нараспашку при любой погоде, Да/'!'iе конь мой иноходью ходит, Шаг я прибавляю понемногу И весь строй сбивается на мой.

l'ial'l'iдый хвалит только свой товар вразвес.

Из меня не выйдет запевалы Я пою с мелодией вразрез.

Я второго слова не прочту.

[«Говорите тихо!» Как хотите Я второго слова не терплю, Ох, не кури, когда не разрешают. Знаете, когда идет доll'iдь, то все люди как-то Вll'iима­ Закури, когда совсем невмоготу.

Наготу твою и немоту!

до июня Credo Певец у микрофона Я весь в свету доступен всем глазам, Другие названия: «Песня певца у микрофона», «Моя Я приступил к привычной процедуре : В 1975 песня была записана во Франции в фирме Я к микрофону встал, как к образам". «Le Chant du Мопdе» для пластинки « Прерванный Да, голос мой любому опостылит! мом деле так, потому что я очень дороi'Ку вами, сво­ Он лоl'Кь мою без/'Калостно усилит. неправда. Все мы, кто занимается авторской песней, И слепят с боков проl'Кектора, счастливая возмо1Кность высказать то, что меня б ес ­ Сегодня я особенно хриплю, Он ни за что не выпрямит кривую. рить все, что думаю. Мне нет смысла отвечать неис­ Слух безотказен, слышит фальшь до йоты. ставляешь? Мне нет смысла сейчас ни лгать, ни при Ему плевать, что не в ударе я, Но пусть я верно выпеваю ноты.

Бьют лучи от рампы мне под ребра, Светят фонари в лицо недобро, И слепят с боков проl'Кектора, Своей змеиной головою вертит.

творяться. Хотите верьте, хотите нет, но я во всех вам сегодня говорить и петь, это есть истина для меня на сегодняшний день.

я теперь на самом деле думаю».

... встал, как к образам... Т. е. на молитву, перед иконами.

снабженное заслонкой) отверстие в оборонитель ­ ных сооружениях и бронебашнях для ведения огня из орудий, минометов и пулеметов (в отличие от бойни­ цы, устраиваемой для стрельбы из автомата, винтов­ ки). Формы и размеры амбразуры зависят от характе­ христианском богослужении.

Гамма последовательность музыкальных звуков, Мелодии мои попроще гамм, выстроенная в восходящем или нисходящем направ ­ Credo Горизонт (Дорожная история) Условия пари одобрили не все, Условье таково чтоб ехать по шоссе, Но то и дело тень перед мотором То черный кот, то кто -то в чем -то черном. Н. М. Рудник отмечаетсю/l'iетно-тематическую переклич­ Я знаю мне не раз в колеса палки ткнут.

Догадываюсь, в чем и как меня обманут.

И еду вертикально к проводам, Под лоi'Кечкой сосет от близости развязки. эмы С. А. Есенина « Черный человек».

ограничить.

юзе была принята метрическая система измерения Миля единица длины, имевшая распространение 1 миля сухопутная (уставная) = 1,609 км.

С. А. Есенина с участием В. Высоцкого. Из книги М. Влади «Владимир, или Прерванный полет » : « На сцене неистово кричит и бьется полураздетый чело­ век. От пояса до плеч он обмотан цепями. Ощущение страшное. Сцена наклонена под углом к полу, и цепи, которые держат четыре человека, не только сковы­ вают пленника, но и не дают ему упасть ».

ки на рукавах знак траура во время церемонии граж­ данской панихиды. Использованы в прологе к спектак­ лю Театра на Таганке « Гамлет» по одноименной пьесе У. Шекспира. Из выступления В. Высоцкого: «Актеры вы­ ходят, стоит меч, черные повязки, и они готовятся к тому, Скат (жарг. ) колесо. См. в песне М. Анчарова откати в кювет».

Кода (ит. coda, букв.: хвост) - заключительный раз­ дел музыкального произведения, закрепляющий mавную тональность и обобщающий предшествую­ щее музыкальное развитие. Здесь: конец.

Cr edo Мой Гамлет Я только малость объясню в стихе, Из интервью Владимира Высоцкого Т. Бутковской :

На все я не имею полномочий... но хотел сыграть ее, смотрел почти всех наших Гам­ Я был зачат, как нуi'Кно, во грехе летов. Сыграть не просто по -другому, чем они, а (так В поту и в нервах первой брачной ночи.

Я знал, что, отрываясь от земли, - перед этим я сыграл Галилея. В нашем театре ва111нее Чем выше мы, тем i'!'\естче и суровей. сама личность исполнителя, чем роль, интереснее че ­ Я шел спокойно прямо в короли Я знал все будет так, как я хочу.

Я не бывал внакладе и в уроне.

Мои друзья по школе и мечу началом спектакля меня усадили с гитарой в mубине Слуi'Кили мне, как их отцы короне.

Не думал я над тем, что говорю, И с легкостью слова бросал на ветер - ше, чем все другие Гамлеты, которых я видел. Он зна ­ Мне верили и так, как главарю, Я спал на коi'Ках, мясо ел с ноi'Ка И злую лошадь мучил стременами.

Я знал, мне будет сказано: «Царуй!» - И поумнее, чем все его сверстники. Его готовили на Клеймо на лбу мне рок с роi'Кденья выi'Кег, И я пьянел среди чеканных сбруй. ко о мести. Но он против убийства. И это его страш­ Был терпелив к насилью слов и книi'Кек.

Я улыбаться мог одним лишь ртом, А тайный взгляд, когда он зол и горек, виновности короля. Я подстраиваю мышеловку, в на ­ Умел скрывать, воспитанный шутом.

Шут мертв теперь: «Аминь! » Бедняга! Йорик! Когда Гамлету говорят, что повсюду бродит тень его Но отказался я от деле/'!'\а Вдруг стало /'!'\аль мне мертвого па/'!'\а...

Я позабыл охотничий азарт, осмысление образа Гамлета, над которым В. Высоц­ Возненавидел и борзых, и гончих, кий работал в процессе подготовки спектакля Театра Я от подранка гнал коня назад Я отмывался от дневного свинства.

Не нравились. И я зарылся в книги. дол1Кен быть в Гамлете. Это мо1Кет быть нереальный Мой мозг, до знаний /'!'\адный, как паук, Клавдий говорит с ним очень откровенно (у твоего Все постигал: недви/'!'\ность и дви/'!'\енье.

Но толка нет от мыслей и наук, знает, что отец не прав, он студент с новыми идеR­ Когда повсюду им опровер/'!'\енье. ми, но он действует так, как бы делал его отец, и это С друзьями детства перетерлась нить Это мо1Кно сделать зрительно, пластически (в начале Нить Ариадны оказалась схемой.

Я бился над словами «быть, не быть», Как над неразрешимою дилеммой.

Отсеивая призрачный ответ Ты пишешь мне двадцать пятого мая семидесято­ Зов предков слыша сквозь затихший гул, го года : " Любимов приmасип артиста « Современни ­ ственно, меня это расстраивает, потому что вдвоем ра не хватает времени. Когда через некоторое вре­ мя я вернусь в театр, я поговорю с « шефом », и, еспи он не изменит своей позиции, я отка1Кусь от ропи и, попучить эту ропь вот у1Ке год, я придумывап, как это мо1Кно играть... Конечно, я понимаю Любимова я бопьше рисковать. но... именно теперь, когда я уве­ рен, что нет бопьше никакого риска. дпя меня эта но ­ вость очень тя1Кеnа. Ладно, разберемся..."

В этих строчках эакпючается объяснение твое ­ го подхода к трагедии Гампета чеповека. вынуlК ­ денного изобра1Кать сумасшедшего, чтобы его оста ­ випи в 1Кивых. притворяться. чтобы его не заперпи на замок, быть му1Кественным совсем по-другому, чем быпо принято в его касте, изобретать новый язык. ко ­ торый пугает Офепию и не понятен никому, особен­ но его собственной матери. Гампет, который 1Кивет в тебе, очень на тебя похоlК. Любимов все еще про ­ щает тебя и не копебпясь доверяет тебе эту огром ­ ским, огромный груботканый занавес грязно - серого цвета, который перемещается во всех направпениях.

Он стап будто еще одним персона/Кем драмы: широ ­ кими, медпенными дви1Кениями он подметает сцену и тем самым участвует в и гре. Ты мо1Кешь зацепить­ В роl't)денье смерть проглядывает косо.

ся за него, завернуться в него, за тобой спедят сквозь него. ты играешь с ним. Ты громко кричишь на Офе ­ пию дпя тех, кто подспушивает, и страстно цепуешь ее, спрятанную в скпадках занавеса. Любопытным об ­ разом эта сценическая на х одка оттеняет все нюансы твоей игры.

Ты отказываешься и топько громче кричишь свою правду. Картина. остающаяся поспе спектакпя. это ный. но пре1Кде всего это победа истины. Гампет, по1Кертвовавший Офепией, измученный сомнения ­ ми, предатепьством пюбимой матери и самых доро ­ гих друзей, сам решает свою судьбу и происходит отомстив, он говорит поспедние спова, прекрасно пе ­ реведенные вепиким Пастернаком:.Дапьнейшее мопчанье", раздавпенные бопью зритепи еще не ­ скопько минут не двигаются с мест. Ты сам. разде­ тепьной скачки, осунувшийся от про1Китой на сцене 1Кизни, поднимаешься лишь через несколько минут в полной темноте, которой завершается спектакль.

В первый вечер я бегу за кулисы обнять тебя. На тво ­ ем лоснящемся от пота лице счастливая улыбка : ты ся весь ».

Из выступления В. Высоцкого: « В рисунке, которы й сделан в нашем театре, роль Гамлета требует очень большой отдачи сил, и физических, и духовных, что ли, если мо1Кно так выразиться. После некоторых эпизо ­ дов просто невозмо1Кно дышать нормально, такой наворот есть, такой, я называю этот кусок время монолог после актера, потом "Быть или не быть", по­ том сцена с Офелией, после этого хоть на сцену не вы ­ ходи, так сло1Кно, потому что Любимов очень любит, чтобы на сцене было много дви1Кения, и вообще, это такая отличительная черта нашего театра, что у нас актеры всегда играют с полной отдачей, так сказать, никто не позволяет себе работать спустя рукава, вот, и наверное, это по обоюдному соmасию со зрителем, потому что не хочется играть. вполноги ·, халтурить, когда люди так хотят попасть в театр, долго стоят но­ чами и т. д.».

По предполо1Кению С. i'Кильцова, песня написана как отклик на статью В. Г. Комиссар1Кевского « Му1Кество выбора » ( « Комсомольская правда ». 12 апреля 1972), посвященную разбору роли Гамлета в исполнении В. Высоцкого.

Сцена из спекта11ля Театра на Таган11е «Гамлет».

Гамлет В. Высоц11ий, Гертруда А. Демидова Когда я отпою и отыграю... - Обыгрываются про­ фессиональная деятельность Высоцкого - певца и актера и устойчивые выра1Кения, означающие фи ­ нал, смерть: « Его песенка спета », « Сыграть в ящик ».

«Та, что с косой ». Серп иногда так1Ке выступает как символ смерти.

Cre do Памятник Я при /'1'\изни был рослым и стройным, Охромили меня и согнули, Не стряхнуть мне гранитного мяса Ахиллесову эту пяту, науле (2002, скульптор Н. Звонков), Екатеринбурге Но в привычные рамки я вса/'Кен З, скульптор А. Сильницкий), Набере1Кных Чел ­ нах (2003, автор - архитектор В. Нестеренко), Ново­ сибирске (2005, скульптор А. Таратынов), Калинин­ А косую неровную са/'Кень граде (2006, скульптор Б. Саипов), Вороне1Ке (2009, А. Чепелик), Моряковском Затоне Томской области (201 О, скульптор В. Майоров), Сочи (2011, скульптор П. Хрисанов), а так1Ке в столице Черногории городе Подгорица (2004, скульптор А. Таратынов) и болгар ­ i"Киво маску посмертную сняли ском городе Выршец (2007, скульптор Г. Чапкынов).

лет »: «По поводу памятника на могилу ме1Кду Воло ­ диной семьей и мной разразился скандал. В одном из стихов, названном. Памятник", Высоцкий оставил что - то вроде завещания, где ясно сказано, чего бы он не хотел видеть на своей могиле.

Давид Боровский он около пятнадцати лет рабо ­ На мой взmяд, ничто так не напоминает бле стящую и такую недолгую 1Кизнь Владимира Высоцкого, как отколовшийся кусок звезды, сплавившийся в возду­ хе, оставивший огненный след в небе и завершивший свой стремительный полет на могиле поэта. Прямо­ угольник земли, выступающая из него необработан ­ ная порода, сверху метеорит. И небольшая над­ Более тридцати работ выставлены в фойе театра.

Скульпторы вло1Кили в работу всю душу, ка1КДый по­ своему воздавал дол1Кное памяти моего му1Ка. Мы дол ­ го рассматривали ка1КДое произведение, это было пе­ чально и прекрасно, но ка1КДый выбирает по себе и во весь рост. Вся фигура обернута развевающимся зна­ менем, над головой гитара, наверху двухметровой проектов мы не сошлись. Я защищала свой выбор, ссы ­ лаясь на стихи моего му1Ка, доказывая, что само распо ­ ло1Кение могилы со старой церковью сзади, деревьями и в окру1Кении других могил не позволяет устанавли ­ вать высокую скульптуру. Потом я сказала, что Высоц­ кий был поэтом, артистом, а не Героем Советского Со­ юза и что воинственная и реалистическая скульптура, выбранная родителями, будет противоречить его обра­ зу. Изобра1Кение не ну1Кно еще и потому, что сохрани ­ лись фотографии, фильмы, видеокассеты...

Но никакого решения принято не было. Через пять лет поло1Кение оставалось пре1Кним. Я дол1Кна ска ­ зать совершенно искренне, что состояние могилы вселяло в меня радость: горы све1Ки х цветов, меняюCredo Из беззубой улыбки моей.

Я при i"Кизни не клал тем, кто хищный, Подойти ко мне с меркой обычной Гробовщик подошел ко мне с меркой Как венец моего исправленья Существует устойчивое выра111ение « Косая са111ень в Крепко сбитый, литой монумент плечах», означающее стать и богатырское телосло ение. См" например, в стихотворении Н. Некрасо ­ При огромном скопленье народа Из динамиков хлынули звуки, Мой отчаяньем сорванный голос том мы молча работаем. Я несколько лет занималась Современные средства науки скульптурой, я знаю, как делаются слепки, я вспоми ­ наю почти забытые дви1Кения, эта работа вновь оку ­ нает меня в простоту 1Кизни. Старый скульптор шеп ­ чет последнюю молитву. Все кончено. Маска будет На твоем письменном столе ле1Кала посмертная ма ­ ска Пушкина. Некоторые находят эту традицию мрач ­ ной, других шокирует, если они видят такую вещь на стене. Но я думаю, что артист принадле1Кит всем. Он Из интервью второй 1Кены В. Высоцкого Л. В. Абра ­ мовой В. К. Перевозчикову: « Васильеву снимать ма ­ ску помогали Марина и его сын... Слепок он унес до­ мой и сам сделал три оригинала. И пометил их, чтобы отличить от любой подделки. А потом поручил скуль­ птору Гурченко выполнить маску в бронзе с сере­ бром (в трех экземплярах). Более того, Васильев взял клятву с Гурченко, что тот правильно выдер1Кит ре­ цепт сплава и не сделает для себя ни одного тайно ­ го слепка... И вроде бы никаких нарушений Гурчен ­ ко не сделал ».

« Гипс номер один » был передан Л. П. Делюсину.

Тот в сво е время подарил его Ю. П. Любимову. В на­ стоящее время гипсовые оригиналы посмертной ма ­ ски Высоцкого на ходятся в ГКЦМ В. С. Высоцкого и у известно.

ческий перифраз строк В. В. Маяковского из поэмы « Владимир Ильич Ленин »: « Ленин и теперь 1Кивее всех IКИВЫ Х ! » (1924).

ний головной регистр му1Кского певческого голоса, звучит мягко, несильно, иногда имеет глух ое звуча­ ние. Оперные партии для фальцета ча сто исполняли с ь певцами - кастратами.

творению А. А. Блока « Шаги Командора » (1912). Ср.

у А. А. Блока:

Тихими, тя1Келыми шагами В дом вступает Командор...

Cr ed o Я из дела ушел Я из дела ушел, из такого хорошего дела!

Ничего не унес отвалился в чем мать родила.

Из-за синей горы понагнало другие дела.

Мы многое из кни?!'\ек узнаём, А истины передают изустно :

«Пророков нет в отечестве своем», Далее следовали 3 - я и 4 - я строфы, после которых Растащили меня, но я счастлив, что львиную долю была строфа :

За упокой ушедшим, будь им пусто :

« Пророков нет в отечестве своем, Но и в других отечествах не густо ».

А истины передают изустно:

не бывает пророк без чести, разве только в отече­ выра1t1ение « Нет пророка в своем Отечестве », так t1е восходящее к этому эпизоду, означает пренебреА внизу говорят от добра ли, от зла ли, не знаю :

чественниками и просто теми, кто находится рядом.

лью скрипачи н атирают смычки для лучшего сколь Тороплюсь, потому что за домом седлают коней.

1t1е н ия по струнам.

Заратустра (Vl-V вв. до н. э. ) - 1t1рец и пророк, основатель зороастризма, которому было дано От­ кровение Ахуры Маэды в виде Авесты Священно­ сле публикации книги немецкого философа Ф. Ниц­ ше «Так говорил Заратустра » (1883-1885), под впе ­ 1-юнец чатлением от которой Р. Штраус написал одноимен ­ ную симфоническую поэму (1896). Книга Ницше была настольной у литераторов и философов Серебряного века. В комическом ключе имя Заратустры упомина­ ется в романе И. Ильфа и Е. Петрова «двенадцать сту­ льев » (1928): « Набил бы я тебе рыло, - мечтательно сообщил Остап, - только Заратустра не позволяет»

(гл. Vlll. Голубой воришка).

Credo *** Убеi'Кдать и доказывать с пеной у рта, Что не то это вовсе, не тот и не та!

Что пока еще в грунт не влеi'Калась плита, И что был не один, кто один против ста.

Пусть не враз, пусть сперва не поймут ни черта, - бойников» (Мф. 21: 12-1 З). У Высоцкого « лабазни ­ Повторю, даi'Ке в образе злого шута!..

Только чашу испить не успеть на бегу, Равновесье дерi'Ку, изгибаюсь в дугу.

Другу передоверивши чашу, сбегу.

фактически с 1322) до 1341, Великий князь Влади­ Я ДО рВОТЫ, ребята, За вас m опочу!

Моi'Кет, кто-то когда-то поставит свечу сти, позволившей его наследникам освободиться от Мне за голый мой нерв, на котором кричу, Даi'Ке если сулят золотую парчу в Книге пророка Исайи (гл. 51, ст. 17) сказано: «Вос­ прянь, воспрянь, восстань, Иерусалим, ты, который из Лучше я загуляю, запью, заторчу!

руки Господа выпил чашу ярости Его, выпил до дна нял наказание, уготованное городу Господом.

вызов на дуэль.

На вертящемся гладком и скользком кругу... Обыгрывается образ распространенного в советских парках культуры и отдыха аттракциона, рассчитанно ­ го на ловкость и умение сохранять равновесие... в неясную згу... Оригинальное использование устойчивом выра;-кении « Не видно ни зги», означаю­ щем полную темноту. Словарь В. И. Даля определя­ ет слово «ЗГа» как «Темень, потемки, тьма ( сгаснуть сгинуть, сокращ. стега, стезя). На дворе зга згою». По одной из версий, выра;-кение пришло из обихода ям­ щиков : слово «зга» означало крюк на дуге в лошади­ ной упря;-ки, за который цеплялся колокольчик.

Я с сошедшими с круга... Обыгрывается выра;-ке­ дальней дистанции, которая исчисляется кругами во ­ круг стадиона), т. е. досрочно прекратить забег, отка­ заться от участия в соревнованиях (обычно из-за не­ хватки сил или из-за травмы).

с помощью специального винтового механизма, уста­ новленного на грифе гитары, для придания им звон­ кости. Обыгрывается устойчивое речевое выра;-кение « Нервы, натянутые как струны».

В начальном варианте завершалось строфой:

Если все-таки чашу испить мне судьба, Если музыка с песней не слишком груба, Если вдруг дока;-ку, да;-ке с пеной у рта, Я умру и ска;-ку, что не все суета!

11.

Личное дело Лечь на дно Дal't'ie от песен Друг подавал мне Друг говорил, Друг познакомил С водки похмелье, и позывных Ох, надоело Лечь бы на дно, Чтоб не могли лето М. Анчаров. Выступление в ДК «Металлург».

Быть может, из песни Анчарова МАЗ, Видишь, крошка, у самого неба МАЗ трехосный застрял в грязи?

Я три года в отпуске не был Дай я выскажусь в этой связи.

Что за мною? Всё трасса, трасса Да осенних дорог кисель, Как мы гоним с Ростова мясо, А из Риги завозим сельдь.

МАЗ грузовой автомобиль производства Минского автомобильного завода.

Личное дело Зарисовка о Ленинграде В Ленинграде-городе, у Пяти углов, Пел немузыкально, скандалил.

Ну и, значит, правильно, что дали. мовой}, на гастролях Театра на Таганке ( 1964, 1967), В Ленинграде-городе тишь и благодать!

Где шпана и воры где? просто не видать.

Правда, шведы с финнами... Ну, ладно! в интервью М. Цыбульскому, образ «Пяти углов » за ­ В Ленинграде-городе, как везде, такси, ние. Пять уmов", он да111е собирался сочинить пес­ Но не остановите да/'Ке не проси.

Не захочешь, а дойдешь к стоянке.

19Б1 - до2Змая Личное дело Моя «цыганская»

«Повремени, повремени Утро мудренее!»

Или куришь натощак, Песня записана на Всесоюзной студии грамзаписи По свидетельству ре1Киссера Г. Юнгвальд-Хилькеви­ Белые салфетки - ча, песня предлагалась в фильм «О пасные гастроли»

Рай для нищих и шутов, Мне /'К - как птице в клетке. «Последний парад» и в одноименном спектакле Мо­ Дьяки курят ладан... дии «Мелодия», озаглавлена как «Песня из к/ф "Иван Чтоб чего не вышло. В авторском исполнении после ка1Кдых двух строф Хоть бы склон увить плющом, ство. Любить зто значит чувствовать музыку нашу.

Все не так, как надо! «Опасные гастроли» А. А. Борисова М. Цыбульскому дел какая-то оде1Кда на нем типа рыбацкой была, А в чистом поле васильки И дальняя дорога. лись - "Володя, спой!" На том фильме работало мно­ Вы, конечно. вскрикнете.

Раз ударят, два ударят, А потом привыкнете.

То есть это песня на мотив "Цыганочки'. Как мне ка~ет­ ся, его собственная "Цыганочка" у него в голове тогда все время крутилась и была у~е где-то на подходе» (2007).

Из интервью второй ~ены В. Высоцкого Л. В. Абрамо­ вой В. К. Перевозчикову: «В "Цыганочке" очень мно­ го образов из спектакля: и "плаха с топорами". и сама тема дороги - там (в спектакле Театра на Таганке "Пу­ гачев'. - Сост.) этот подиум, эта дорога сверху вниз: А в конце подавно.

историческая карикатура, которая казалась Володе не одной группы крови с трагедией. Ему казалось. что они И ни церковь, ни кабак с Колей Губенко играюттрагедию - собственную! Хотя, казалось бы, какое у них тогда трагическое одиноче­ ство? И всё ~е в спектакле они играли страшное предчувствие одиночества. Нет. Есенин был совершен­ но особым этапом в ~изни Володи ".»

Ничего не свято! Полемическое переосмысление традиционного про­ тивопоставления «кабака» и « церкви ». См., напри ­ мер, у Ф. М. Достоевского в «дневнике писателя» (ян­ варь 1876): «Ведь иссякает народная сила, глохнет источник будущих богатств, беднеет ум и развитие. и что вынесут в уме и сердце своем современные дети народа, взросшие в скверне отцов своих? Заго­ релось село и в селе церковь. вышел целовальник и крикнул народу, что если бросят отстаивать церковь, а отстоят кабак, то выкатит народу бочку. Церковь сгорела, а кабак отстояли ».

Ли чно е д е ло Ты думаешь, что мне не по годам?

Я очень редко раскрываю душу.

Я сразу там напился вдрабадан Опере1t1ая самолет и вьюгу, Не взрезал вены, не порвал аорту.

А. С. Макарова В. К. Перевозчикову: « И вдруг Воло ­ скве и Володе совершенно некуда было деваться...

Вот он и рванул в Магадан к Кохановскому. Все зто было как гром средь ясного неба для всех нас. А Во­ вчик привез оттуда эту песню. Я говорю :. Вовчик, что Из воспоминаний бывшего начальника управления на р. Оле Ю. Г. Емельяненко : «Когда Володя приехал в Магадан, мы с ним не встретили сь. Он был у Ко ­ шелева Виктора, приятеля Игоря Кохановского. Два дня они не выходили из-за стола, он и Магадана-то не видел. У111е в день отъезда его оттащили от стола, впихнули в такси, машина, не останавливаясь, сдела ­ ла круг по Магадану, он, не вылезая, поглядел Нагай­ скую бухту и прямиком по Колымскому тракту на 56 - й километр... А после этого написал :. Я увидел На ­ гайскую бухту да тракты - / Улетел я туда не с бухты ­ барахты!' ».

евская бухта) в Тауйской губе Охотского моря. Хоро ­ шо защищена с трех сторон (кроме западной) и счи ­ тается лучшей стоянкой для судов в Охотском море.

На побере111ье бухты располо111ены город Магадан и порт Нагаево. В период массовых сталинских репрес ­ пункт для вновь прибывших морем заключенных, от­ куда их отправляли далее по этапу в лагеря Магада ­ на и Колымы.

1968: «У111асный день. Вчера играл Керенского за Вы ­ соцкого, а сегодня, и вчера, и ночью молю Бога, чтобы показал мне записку:. Очень прошу в моей смерти никого не винить" ».

кина в повести « Пиковая дама» (1833), сцена фи ­ Личное дело *** Я скольi'+'lу по коричневой пленке".

КАССЕТАПВ

Или это красивые сны?

ДЛЯ МАГНИТОФОННОЙ ЛЕНТЫ

Простыня на постели в сторонке Смята комом, огни заi'+'\i'+'\ены.

Или просто погашены свечи?

Я проснусь липкий пот и знобит.

Лишь во сне яркий факел горит.

И усталым, больным каннибалом, Что способен лишь сам себя есть, Сердце моi'+'lно давно заменять!

Не послать ли тоску мою к черту?

Оторвите меня от меня!

Путь блестящий наш смех и загадка, Расплескалась судьба без остатка...

Кто прощает, тот не обречен.

начало В. Высоцкий на концерте в клубе «Восток». 7967 А для них земляные дороги Личное дело *** Но русского она происхо/'1"\денья.

А будут ли? Пока что не намерен. Поляковой-Байдаровой, дочери выходцев из России оперного певца В. В. Полякова - Байдарова и дочери Не пью примерно около двух лет.

Запью ли вновь? Не знаю, не уверен.

В Пари/'!'\ пока что не проник...

Да спрашивайте напрямик!

песням. Но самое главное, что они над ними дума­ Я все вопросы освещу сполна, ют, и это для меня самая большая похвала и награ­ иносказаний, к которому прибегали сатирики в усло ­ виях официальной цензуры. Об эзоповом языке са ­ тирических произведений М. Е. Салтыкова - Щедрина рассказывали в школе на уроках литературы в 10 - м В кармане фиги нет... Обыгрывается выраже ­ щее утаивание истинных намерений или взглядов. ли ­ до осени цемерие.

Личное дело *** Прошла пора вступлений и прелюдий.

Чтоб я им пел «Охоту на волков»...

Быть моl'Кет, запись слышал из окон, А мо/'Кет быть, с детьми ухи не сваришь, И, предаваясь будничной беседе В кругу семьи, где свет торшера тускл, Тихонько, чтоб не слышали соседи, Он взял да и на/'Кал на кнопку «пуск».

И там, не разобрав последних слов (Прескверный дубль достали на работе), Услышал он «Охоту на волков»

И кое-что еще на обороте.

И все прослушав до последней ноты, И разозлясь, что слов последних нет, Он поднял трубку: «Автора " Охоты" Ко мне пришлите завтра в кабинет!»

Я не хлебнул для храбрости винца, И, подавляя частую икоту, Его просили дети, безусловно, претом, его записи тем не менее звучали почти во Чтобы была улыбка на лице, - страны. Его неоднократно приmашали к себе с про сь­ Но он меня прослушал благосклонно И даl'Ке аплодировал в конце. молчания и недобро1Келательства, приходилось вы­ машних концертов» на заказ вызвал у Высоцкого особое оттор~ение и негодование. Пригласивший его сил петь ее еще и еще, а сам тем временем напивался дорогим алкоголем и в конце растроганно признался Случай побудил Высоцкого откликнуться гневной и горькой песней.

Прелюдия (поэднелат. praeludium, от лат. praeludo играю предварительно, на пробу, делаю вступление)­ инструментальная музыкальная пьеса, преимуще­ ственно сольная. Часто предшествует более крупно ­ му музыкальному произведению.

... с детьми ухи не сваришь... Обыгрывается фра­ чающий невозмо~ность договориться, сделать что­ нибудь вместе.

И там, не разобрав последних слов." - Последняя строфа «Охоты на волков»:

Идет охота на волков, идет охота Кровь на снегу и пятна красные фла~ков.

Личное дело Я к вам пишу Спасибо вам, мои корреспонденты, Из выступления В. Высоцкого: «Ран ьше меня часто Все те, кому ответить я не смог, И доброго всего!

Вы хрип мой разбирали по слогам, Так дай Бог, мои корреспонденты, И сил в руках, да и удачи вам!

Вот пишут: голос мой не одинаков - много полегче стало, потому что появилась хоро шая «Володя! Ты не пой за упокой!»

Вредит мне да?!'iе больше, чем молва.

Вот спрашивают: «Попадал ли в плен ты?»

Спасибо вам, мои корреспонденты, лал, и особенно пива холодного старался не пить, и Что вы неверно поняли меня!

Сгинь, сатана, изыди, хриплый бес!

Как глупо, что не месяцы, а годы ной войны пребывание в плену расценивалось как некая Еще письмо : «Вы умерли от водки?»

гра1Кданская неполноценность личности. ее потенци­ альная ущербность: считалось, что в плен попада ­ ли трусы и предатели. бывший пленный подозревался в завербованности противником. В советских анкетах (в частности, анкетах призывников) была графа: «Пре­ бывание в плену». Так что вопрос с намеком.

Крез здесь: богач. По имени легендарного царя Ли­ дии Креза, славившегося несметными богатствами.

в данной строке безусловно - эвфемизмы (замены нецензурных выра1Кений). Темза - река в Англии.

Нил река в Египте. и если в отсылке на берега Тем­ зы в скрытом виде мо1Кет читаться приmашение к эмиграции (из Лондона, стоящего на Темзе, велось эмиграции никогда рассматривался. В данном случае « Нил » это лишь слово из трех букв.

зеологическое выра1Кение «собака на сене », озна­ чающее « НИ себе. ни людям », с одной стороны, и на ­ гой. По смыслу горькая ирония по поводу своего эмиграции Высоцкого. (См.: « Нет меня, я покинул Ра­ Я вам пишу, мои корреспонденты, сею".») Я вам пишу, мои корреспонденты, Из выступления В. Высоцкого: « Работаю я по ночам с маленьким магнитофончиком. Если пришла какая-то строка. я тут 1Ке моментально пытаюсь найти для нее музыкальную основу, а вам на первый взгляд ка1Кет­ ся, что это страшно просто. И так оно и есть: для это­ го и работаешь, чтобы очищать. вылизывать ка1Кдую букву, чтобы это входило в ка1Кдого. совсем не за­ ставляя людей напрягаться, вслушиваться :.А что он А ночью я пишу не только оттого, что у меня нет мы и снимаемся. и репетируем. а еще и потому, что ­ бы просто никто не мешал. Происходит какое-то та­ инство, что-то такое оттуда спускается, получаются какие -то строчки. Иногда песня выльется сразу, мо­ ментально ля1Кет на лист, а иногда все время тебя гло1Кет. не дает возмо1Кности спокойно отдыхать. от­ кинувшись. так сказать. Пока ты ее не напишешь, она все время тебя гло1Кет».

Личное д е ло *** Я бодрствую, но вещий сон мне снится. Организации, инстанции и лица Не привыкать глотать мне горькую слюну: ного преследования за «нелегальные» концерты в Организации, инстанции и лица За то, что я нарушил тишину, За то, что я хриплю на всю страну, го в Новокузнецке публика стала высказывать и не­ Затем, чтоб доказать я в колесе не спица, За то, что мне неймется, и за то, что мне не спится, тов! Обычно концерт длится час сорок минут (иногда За то, что в передачах заграница Считая своим долгом извиниться :

«Мы сами, без согласья...» - Ну и ну! богатырю, Илье Муромцу от искусства, непосильна та ­ За что еще? Быть моl'Кет, за /'Кену ционным комментарием : « Получив письмо М. Шли­ Что, мол, не мог на нашей подданной /'Кениться, фера, мы связались по телефону с сотрудником Рос ­ Что, мол, упрямо лезу в капстрану концерта С. Стратулатом, чтобы проверить факты.

Про рядового, что на дзот валится, Как /Ке моmо получиться, что артист работал в горо ­ А сам ни сном ни духом про войну.

И что-нибудь еще украсть не премину.

И небылицу догоняет небылица. ластного управления культуры. Решили заработать на Не спится мне... Ну как /'Ке мне не спиться!

Нет, не сопьюсь я руку протяну И в песне я кого-то прокляну, фигурирует в списке вокалистов, пользующихся пра­ Но в пояс не забуду поклониться Пусть да/'Ке горькую пилюлю загло[т]ну.

конную предпринимательскую деятельность остались Так произведена была купля и прода1Ка концертов, которые не принесли ни радости зрителям, ни славы артисту.

Хочется надеяться, что Министерство культуры мую оценку подобной организации концертного об­ слу1Кивания /Кителей города Новокузнецка».

После выхода в свет этой заметки в Новокузнец­ ке была проведена проверка, и хотя указанные нару­ шения были выявлены, уголовного дела на Высоцко­ го тогда заведено не было.

цензии» М. Шлифера : «И песни он исполнял в сво ­ ей, очень своеобразной манере, которую сразу отли­ чишь от любой другой. Артист сам заявил зрителям, рия в этом легко убедилась: поет он.с хрипотцой", ту­ склым голосом, но, безусловно, с душой».

За то, что в передачах заграница метка Х. Смита «Советы порицают исполнителя под­ польных песен», в которой говорилось о газетных преследованиях Высоцкого и их истинных причинах.

Фрагменты статьи были зачитаны в передаче по ра­ мною с эстрады».

дио «Голос Америки».

Что, мол, упрямо лезу в капстрану". Весной Высоцкий подал заявление на визу для выез­ да во Францию. марта, в день публикации статьи Личное дело *** Я скачу позади на полслова Я похо~ не на ратника злого, Бывало, вырывался я на корпус А именно намеренно клонясь.

Копьем поддели, сбоку подскакав, И надо мной, ле~ащим, лошадь вздыбили - Не вам зто говорить. Вы бы помолчали. " Вы И надругались, плетью приласкав.

Копья целили в месиво тел.

Ах, дурак я, что с князем великим Поравняться в осанке хотел!

Теперь на поле битвы не ищите Я отстранен от всяких ратных дел.

Зазубрен мой топор, и руки скручены.

Я брошен в хлев вонючий на настил, По~изненно до битвы недопущенный За то, что раз бестактность допустил.

Назван я перед ратью двуликим И топтать меня мо~но, и сечь.

Но взойдет и над князем великим Окровавленный кованый меч!

комедии на Таганке 20 феврапя 1973 г. : «Тов. ВЫ ­ СОЦКОГО В. С. артиста, за нарушение этических на спектакль.i'Кизнь Галилея ", что привело к замене болезни, что является грубейшим нарушением трудо ­ вой дисциплины и привело к замене спектакля.

За халатное отношение к репетициям нового спек­ его, что впредь, в случае нарушения им трудовой 2. Снять с роли А. С. Пушкина в спектакле •Това­ рищ. верь!.."».

(С резолюцией главного pell'iиccepa театра Ю. П. Лю ­ бимова).

Из дневника В. С. Золотухина, запись от 13 февра ­ ля 1973: « Шеф сказал :

- Не надейтесь, что я верну Высоцко го. В этом с пектакле он играть не будет. Moll'ieт, х оть это его об ­ разумит ».

Личное дело *** Не могу ни выпить, ни забыться.

Стих пришел и замысел высок.

Казань. Октябрь Личное д е ло Баллада о детстве Час зачатья я помню неточно, И явился на свет не до срока.

Спасибо вам, святители, Что плюнули да дунули, Что вдруг мои родители В те времена укромные, Когда срока огромные Моя честна компания!

Ходу, думушки резвые! Ходу!

В первый раз получил я свободу По указу от тридцать восьмого.

Отыгрался бы на подлеце!

« Вот такой вот монолог, который в общем написан и о моем детстве, ну и, наверное, о детстве многих Но зачат я был ночью, порочно... Т. е. простыми Марии от Святого Духа.

Святители в православной церкви святые из епископского чина, почитаемые церковью как пред­ ей святой 1t1изнью и праведным пастырством осуще ­ ствили Промысл Бо1t1ий о Церкви в ее дви1t1ении к Царству Небесному.

Плюнули да дунули... - Действия, входящие в об­ ряд крещения и символизирующие отречение от са ­ таны. Здесь: сделали быстро, без труда. Ср. в поэме ремонте часов :

Зачать меня задумали... Отец Владимира Высоцкого - Семен Владимирович армии, связист. Мать Нина Максимовна Высоцкая В те времена укромные, Теперь почти былинные...

(1927): «Были времена - прошли былинные».

Когда срока огромные ка огромные... » (известна фонограмма, на которой В. Высоцкий исполняет первый куплет песни).

В первый раз получил я свободу и отмеченная массовыми репрессиями (и редкими амнистиями) внутриполитическая ситуация тех лет, которая законодательно регламентировалась указа­ 1938, накануне ро1Кдения Высоцкого, был издан Указ Президиума Верховного Совета СССР «Об амнистии в ознаменование 20-летия Рабоче-крестьянской Крас ­ ной Армии », действие которого распространялось на преступления и осу1Кденных на сроки до трех лет.

Мурыжить (разг.) - затягивать дело, процесс, мед­ ленно работать.

/КИЛ В. Высоцкий, располагался по адресу: Пер­ В настоящее время на этом месте стоит восьмиэта/К­ ный дом (пр. Мира, в котором мать Высоцкого по­ Система коридорная, На тридцать восемь комнаток Всего одна уборная. Имеется в виду нумерация комнат в доме на 1-й Мещан­ ской: всего было 37 номеров, Высоцкие /КИЛИ в комна­ те N2 35. Число 38, возмо1Кно, появилось как смысловая рифма к дате ро1КДения поэта.

Из интервью матери В. Высоцкого Н. М. Высоцкой со временем все это старело, портилось, протекало, и у него, видимо, в памяти все это осталось, некото­ рые такие моменты были, которые нельзя было не за­ помнить».

Из интервью соседки семьи Высоцких на Первой вы, Высоцкие, Яковлевы, Михайловы. И еще соседка была тетя Валя. В другом крыле /Кили Фирсовы, мать и дочь; Черепановы, Севрюковы, Равинские, Поляко ­ вы, Поповы... Всего девять комнат там было... Кого - то Поf'Кивал не забыт, не заброшен.

Все жили вровень, скромно так... Из интервью чикову: « Комната, в которой мы /КИЛИ, все-таки была обставлена, у нас была старинная мебель, красивые обои. А ведь у других ничего такого не было. Стол, стулья с круглыми спинками, кровати, деревянный диван вот и вся обстановка. Больше ничего! Все Кили очень скромно. Вот семья одной моей подруги :

в одной комнате /КИЛИ тетя, мама и две девочки. Сто ­ яли четыре кровати, стол, комод и больше ничего ».

Не грела телогреечка ". Из интервью матери В. Высоцкого Н. М. Высоцкой 3. А. Ря ­ занову : « Я была одна, мне некому было помогать, бабушек не было, я часто его просто подбрасывала Гисе Моисеевне, буквально с первых дней ро1Кдения.

У меня было холодно, у них было теплее в квартире, и он там прекрасно себя чувствовал ».

зывания по1Каров и разрушения построек. За1Кига ­ тельные авиабомбы выпускали в корпусах, соответФото А. Шайхета Личное дело Маскировку пытался срывать я:

Пленных гонят чего /'К мы дроl'Ким!..

У тети Зины кофточка Трофейная Япония, Трофейная Германия, Пришла страна Лимония, Сплошная Чемодания.

Из воспоминаний первой жены В. Высоцкого И. Вы­ соцкой : «Гися Моисеевна была милым, наивным чело ­ веком, по - своему мудрым, и охотно делилась со мной опытом:.Если ты хочешь о чем-нибудь попросить Из коридора нашего мужа, делай это только после обеда, постарайся, что ­ бы обед был вкусным, дай мужу немного отдохнуть и потом очень ласково попроси". Если муж стал задер ­ живаться на работе, приmаси гостей, пусть у тебя бу­ дет весело, а когда он придет, обрадуйся, но удивлен ­ другое, что не пошло мне впрок".

Гися Моисеевна рассказывала мне свою молодость:

как она, младшая Гофман (это была ее девичья фа­ милия), получила медаль за красоту, и эта медаль все еще где -то хра н ится, как в темных ее волосах была бархотка цвета персидской сирени и как влюбленный весь забинтованный ".

В семьдесят шестом году мы встретились с Воло ­ дей в последний раз, но кто же тогда знал, что в по­ следний. Володя сказал мне, что Гиси Моисеевны уже нет, но он рад, что успел спеть про нее ".»

Маскировку пытался срывать я... - Светомаски­ ровка затемнение окон, обязательное в городах, подвергавшихся ночным авианалетам.

щанской В. Кузнецовой Л. Черняку: « Мой отец,,S.r-r // /1 ?t/_a ~f~ "1 6.;-WA,.f':!f~И ~'СЗ~е'/ ~(J~d...J Личное дело От никотина черные, В «Пристенок» с крохоборами. ны и восходит к образу «бананово-лимонного » Синга­ И вот ушли романтики Ни соседей, ни Бога не труся, Пересветова тетя Маруся.

У Маруси за стенкой говели, Богатенькая тетенька Маруся Пересветова.

Но было все обыденно:

Трехцветнь1е наборные... У вас носы н е в ытерты, Рукоятки самодельных но1Кей изготавnиваnись из не­ ративными элементами.

1Киnищного фонда страны.

Из интервью матери В. Высоцкого Н. М. Высоцкой В. К. Перевозчикову : «Когда Володя вернулся из Гер­ языком. В то время на Мещанской уnице, рядом с на­ шим домом, на стройке работали пленные немцы....

Так вот один из пленных узнал, что Володя /КИЛ в Эберсваnьде, его родном городе. И спрашивал, не пострадал nи город от бомбе1Кек, цеп nи его дом...

Володя прибегал ко мне, спрашивал, как сказать что -то объяснял немцам ».

Сперва играли в «Фантики», В «пристенок» с крохоборами. Детские игры с обертками конфет ( « фантики » ) и мел ­ кими монетами ( « пристеноК ). Крохобор - скупой, приlКимистый человек.

Номер перший {разг. ) - номер первый.

Жизнь закончила миллионершей Пересветова тетя Маруся... Из интервью соседки семьи Высоцких на Первой Ме­ щанской Р. М. Климовой М. Цыбуnьскому: « Она не Пе­ ресветова, а Т рисветова. Одинокая 1Кенщина быnа, у нее только племянник один быn. Никакой. миnnио ­ нершей " она не быnа, а умерла она действительно в своей комнате » {2005}.

Говеть поститься, воздер1Киваться от пищи, скуд­ Нажива - здесь: род. пад. от « На/КИВ » (устар.; то 1Ке, что « На/КИВа » ).

на товары первой необходимости.

Личное дело Песня о Судьбе Куда ни втисну душу я, куда себя ни дену, За мною пес Судьба моя, беспомощна, больна.

Глядит глаза навыкате, и с языка слюна.

Я оком тускнею, Я ликом грустнею И чревом урчу, Нутром коченею, Дол/t'iно быть, старею?

Я зарекался столько раз, что на Судьбу я плюну, Я стал тогда из lt'iалости подкармливать Фортуну Одна/'Кды позвонил кто-то из друзей, мы поехали".

Я ваньку валяю Пусть вздернет скорее, Опорки (разг.) - старые, изношенные сапоги со сре ­ Бывают дни я голову в такое пекло всуну, рваная обувь.

Закорки (простореч. ) - верхняя часть спины, запле ­ хотворения О. Э. Мандельштама «За гремучую до ­ блесть грядущих веков... » (1931. 1935):

Мне на плечи кидается век-волкодав.

Запихай меня лучше, как шапку, в рукав i'Каркой шубы сибирских степей.

Чтоб не видеть ни труса, ни хлипкой грязцы, Ни кровавых кровей в колесе, Чтоб сияли всю ночь голубые песцы Мне в своей первобытной красе, И сосна до звезды достает, Потому что не волк я по крови своей И меня только равный убьет.

Личное дело *** Ах, откуда у меня грубые замашки?!

Походи с мое, поди даi'Ке не пешком...

Меня мама родила в сахарной рубашке, Подпоясала меня красным ремешком.

Дак откуда у меня хмурое надбровье?

От каких таких причин белые вихры?

Мне папаша подарил бычее здоровье И в головушку влоi'Кил не «хухры-мухры». В. Высоцкий с мачехой Евгенией Степановной Годен в смысле чистоты и образованья, песней « Реальней сновидения и бреда... » и, возмо1К ­ но, является ее начальным вариантом. Ср.:

Пел бы ясно я тогда, пел бы я про шали, Все б со мной здоровкались, все бы мне прощали, совского Л. Сульповара В. К. Перевозчикову: « Физи ­ От кого i'Ке сон такой, да вранье, да хаянье! mинной, д. 14. Действуют с 1808. Называются по име ­ Я всегда имел в виду муi'Киков, не дам.

Был раб Боi'Кий, нес свой крест, были у раба вши.

Отрубили голову испугались вшей.

Да поплакав, разошлись, солоно хлебавши И детишек не забыв вытолкать взашей. получив всё сполна (а мо1Кет быть, и более).

весна-лето Давайте я спою вам в подражанье радиолам... Давайте я спою вам в подраi"Канье радиолам, ва С. В. i'!'\ильцову: «Володе. когда он переехал 111ить к Нине Максимовне. к маме, в девятом классе, она купи­ радиолу. Мы с Володей ездили на Коптевский рынок, была такая барахолка, зто была самая окраина Мо ­ сквы. почти у111е Подмосковье. и там каким - то обра ­ грывания в каких-нибудь домах отдыха и т. п.). Были и пластинки "на ребрах", всякие "буги-вуги", разная 111изнеутвер111дающая музыка ».

Радиола бытовое радиоэлектронное устройство, конструктивно объединяющее в одном корпусе ра­ приема местных и дальних радиовещательных стан­ ций с амплитудной модуляцией в диапазонах длин­ ных, средних и коротких волн и с частотной модуля­ цией в диапазоне ультракоротких волн (УКВ), а так111е для проигрывания обычных и долгоиграющих грам ­ начало пластинок.

легальные пластинки, основу которых составляли списанные крупноформатные рентгеновские пленки, где отчетливо просматривались кости (в первую оче­ редь ребра грудной клетки). По свидетельству одно­ го из первых производителей подпольных пластинок Б. И. Тайгина, идея использовать отработан н ые рент­ геновские снимки принадле111ала его партнеру Рома ­ ну Богословскому.

Л и чно е дел о Две судьбы /Кил я славно в первой трети Двадцать лет на белом свете /Кил безбедно и при деле, Затрещит в водовороте, То разуюсь, то обуюсь, И пока я насла/'Кдался, Пал туман, и оказался И огромная старуха Хохотнула прямо в ухо, Я кричу не слышу крика, Рисунок пациента психиатрической больницы Не вяl'Ку от страха лыка, На ветру меня качает".

Не спасет тебя святая Кто рулит да весла бросит, лет. Там есть городские романсы десятилетней дав ­ она занесла его невесть куда, а другая, " кривая ", гро­ И с одышкой, ОiЧ'lиреньем зила вывести, да не смогла, потому что кривая, с ко­ грести против течения».

стерской. Как -то рассуl!'iдали мы с Володей о пресле ­ избавиться. • Вшивки ' мы перепробовали, и не один, и - кодирование и гипноз мы не верили. Мо/!'iет, психо ­ лог, психоаналитик сыщется, могущий нам помочь?..

душевнобольных детей, организованной ЮНЕСКО в скаемого ЮНЕСКО, был портрет больной девочки лет восьми на фоне ее работы, напоминающей абстракт­ ные работы Сая Твомбли. И еще на облоl!'iке была на­ печатана фраза, сказанная этой девочкой : " Я рисую, и мои страхи исчезают'. Эти слова стали девизом вы ­ ставки рисунков детей с покалеченной психикой.

Володю это очень заинтересовало, и буквально че ­ рез месяц он довольный ввалился ко мне в мастер­ скую со словами : " Я понял, как бороться с водярой!

Помнишь девочку душевнобольную, ну, что рисовала.

умею". И он исполнил.Две судьбы '. В ней он поведал о том, что его мучает, терзает. И он был трезв и счаст­ мне и уверял, что ему это здорово помогло.

Из воспоминаний И. Бортника в записи В. К. Перевоз ­ тал текст, когда он существовал только на бумаге.

И все надоедал Володе:

Надо, надо закончить эту песню."

Если бы не ты, мо/!'iет быть, не закончил бы эту вывезет », где «Кривая» означает «Хромая».

Личное д е ло И Нелегкая, маманя!

Tяl't'ieлo столько весить, И припали две старухи Озираюсь, задом пячусь, А за мною по корягам, Припустились, подвывая, Греб до умопомраченья, Правил против ли теченья, А Нелегкая с Кривою От досады, с перепою Фрагменты текста включены В. Высоцким в «Роман Снег скрипел подо мной, поскрипев, затихал, о девочках», где их авторство передано персона/Ку по имени Николай Святенко:

Потому и замерз, бедолага, пропел Колька продол1Кение песни, из которой вы ­ ходило, что, если бы ямщик был злой и бил лошадей, он мог бы согреться и не замерз бы и не умер. Так всегда, дескать, в несправедливой этой IКизни до ­ брый да 1Калостливый помирает, а недобрый да 1Ке­ стокий IКИВеТ ».

И звенела тоска, что о безрадостной песне Как ямщик замерзал о той глухой незнакомой « Степь да степь кругом » ( 1841 - 1880):

Степь да степь кругом, Путь далек ле1Кит.

Личное дело [Напрасно я лицо свое разбил Из рассказа В. И. Туманова С. В. i'Кильцову: «Мы как­ Кругом молчат- и всё, и взятки гладки], то ехали из Москвы, куда, не помню... Была осень, и Один ору - еще так много сил, машины перевозили урожай, шли колонны автомо­ Хоть по утрам не делаю зарядки. грузовик, заполненный доверху зерном, и зерно это Да я осилить мог бы тонны груза! пается, на что тот ответил нецензурно. И помню, что Но, видимо, не стоило таскать - на обочине были плакаты. Решения какого-то съезда Мою страну, как тот дырявый кузов, Везет шофер, которому плевать.

По предполо1Кению С. i'Кильцова, написано в связи с 15-летием Театра на Таганке.

Учителей сожрало море лжи И выплюнуло возле Магадана... Имеются в виду судьбы многих большевиков-рево­ люционеров, подвергшихся репрессиям в 1930-е и оказавшихся в застенках ГУЛАГа.

Занозы не оставил Будапешт, родного восстания в Будапеште осенью 19 56 и ввод советских танков в Прагу в августе 1968, поло1Кив­ ший конец демократической «бархатной революции»

в Чехословакии. Эти ва1Кнейшие в биографии шести­ десятников политические события в творчестве Вы­ соцкого никак не отра1Кены.

Ро1Кденные в года mухие Пути не помнят своего.

Мы дети страшных лет России Испепеляющие годы!

Безумья ль в вас, наде1Кды ль весть?

От дней войны, от дней свободы Кровавый отсвет в лицах есть.

Личное дело *** Он был министром, домуправом, офицером, И бил под дых, внезапно, без причины.

И, улыбаясь, мне ломали крылья, И лишь шептал: «Спасибо, что i'!'iивой».

Я суеверен был, искал приметы, Вокруг меня кликуши голосили:

«В Париi'!'i мотает, словно мы в Тюмень, Пора такого выгнать из России».

Давно пора, видать, начальству лень.

11'\енера управления, человека со всеми внешними признаками интеллигентности, в расхо/1'\ем, конечно, представлении: с тонкими чертами лица, ве/1'\ливого, культурного, спокойного, со вкусом одетого. На Колы­ ме он выигрышно смотрелся на весьма контрастном фоне. Сидя как-то рядом с ним в президиуме сове­ щания передовиков проходческих бригад, я нечаян­ гантные костюмы сдер/1'\анных тонов. Предпочитал серые.

ча, нелишне заметить, тогда была грозная, так что от­ ветного удара он не опасался.

Высоцкий неоднократно возвращал меня к этому случаю, уточнял подробности.

- Как это получается? Значит, человек меняется в зависимости от обстоятельств? От дол/1'\ности? Оза ­ бочены ли эти люди репутацией в тазах собственных детей? Вдруг тем будет стыдно за своих отцов?..

Так родилось стихотворение.Мой черный человек в костюме сером"».

Малой Грузинской улице, в которой он 11'\ИЛ в 1975Но знаю я, что Лl'tlиво, а что свято, несенскому и Е. А. Евтушенко.

ся в виду Страшный суд, на котором души челове­ ческие предстанут перед Богом во всей своей наго­ те и истинности. Одновременно присутствует отклик на реальные биографические обстоятельства: осенью 1979 В. Высоцкого неоднократно вызывали на допрос в связи с делом, возбу/1'\денным по факту нелегаль­ ных доходов во время гастролей в И/1'\евске.

«0 сущем» (1958):

И не таю еще признанья :

Мне ну/1'\но, дорого до слез Что честно я тянул мой воз.

Личное дело *** Слева бесы, справа бесы.

Нет! По новой мне налей!

И куда, в какие дали, На какой еще маршрут Нас с тобою эти врали По этапу поведут!

Ну а нам что остается?

Пей, друl'Кище, если пьется, ского «Бесы» ( 1872), эпиграфом к которому слу~ат Всё пустыми невода.

Что искать нам в этой l'Кизни? Нас с тобою эти врали Ну-ка, солнце, ярче брызни! лемический отклик на поэму А. Т. Твардовского «За Со святыми упокой...

август 1976 или январь ваемые гошисты :

Пригласили меня спеть на их митинге. Увидел и х лица, вызывающий облик, услышал их сумасбродные речи, прочитал лозунги, и у1Каснулся. Наркотизиро ­ циальную браваду они подчеркивали да/Ке оде1Кдой.

И напрасно уговаривала меня растерянная перевод­ чица, удивленная моим отказом спеть перед готовы ­ ми бить " под дых, внезапно, без причины".

но : изъятие частной собственности у капиталистов в ходе пролетарской революции. Тезис, выдвинутый стве лозунга большевиками во время Октябрьской лидер китайских коммунистов Мао Цзэдун (1893 российский революционер, соратник Ленина, создатель и первый руководитель ВЧК Ф. Э. Дзер1Кин ­ ский (1877- 1926}; латиноамериканский революцио ­ нер, команданте кубинской революции 1959 и ку ­ бински й государственный деятель Эрнеста че Гева ­ ра (1928- 1967).

1917 сии, слу1Кила так1Ке местом заключения для подслед ­ ственны х и осу1Кденных по политическим и уголовным делам. Многие политические « обитатели » дореволю ­ ционной Бутырки вновь оказались в ней в период ста ­ линских репрессий 1930 -х.

*** О будущем бредя, о прошлом скорбя, атра эстрады (автор - А. Хайт, ре1t1иссер Б. Левин ­ !'Курит по-хорошему, вроде любя, сон, композитор В. Добрынин, 1978), в котором В. Вы­ С улыбкой поет непременно, И делает одновременно.

Про росы, про плесы, про медкупоросы, Там осыпи, осы, мороз и торосы, И сосны, и СОСы, и соски, и косы, Усы, эскимосы и злостные боссы. Из выступления В. Высоцкого : «У нас, например, в А есть и лимонные дольки.

Тогда его зритель подольский родии они выглядят просто отвратительно, на мой Весьма потеряет на этом.

Настолько он весь романтичный, Что нечего и пародировать, Но он мне в душе симпатичен, [Я б смог] его перефразировать.

Нет свободной минуты, и кстати, Спать не моi'Кет он не от кошмаров, На подсчеты моих гонораров.

конец 1978- около 11 февраля Мокрый панцирь прилип, как рубаха.

Я по горло в воде, Ломит тело везде, Я просту111енная черепаха.

Здесь мой голос охрип, Здесь свирепствует грипп, Здесь трясет по ночам лихоманка, Но как трону струну, И как песню рвану, Зарыдает родная Таганка.

Мо111ет, песня стара, Но хочу я добра, Презираю 111естокость с пеленок.

Не забуду, ей - ей, Как из мамы моей Понаделали, гады, гребенок.

Помню, мама пела мне, такая ласковая :

Черепашка моя, скалолазка моя!

Кто дорогой прямой Ищет ключ золотой, Тот не дол111ен бояться ударов, И плюю я на вас, Карабас - Барабас, И чихаю на всех Дуремаров.

... поет - «под себя» И делает - однооременно. Каламбур, подразумевающий, кроме знаменитой ци ­ таты «Ува111аемые поэты московские! / Я, в искус ­ стве правду любя, / Умоляю, не делайте под Маяков ­ ского./ Делайте под себя !», еще и эвфемизм «делать под себя », т. е. справлять естественные ну111ды « В по ­ стель, платье » (Толковый словарь В. Даля), иными Медкупоросы - медный купорос (сульфат меди), ис ­ пользуется как микроудобрение для восполнения де ­ фицита меди в почве.

Ио Монтан (настоящее имя Ива Ливи ; 1921 - 1991 ) французский актер и певец- шансонье. Ив Монтан приез111ал в СССР в 1956 и 1963 и пользовался огром ­ ным успехом у советских зрителей.

ря, располо111енные на территории Кольского полу­ острова.

Личное дело *** Мне каi'Кется который год, «Где ты там только наваi'Кденья, Как дым твои ресурсы тают, Но все-таки, друзей любя, i'Киву, не Оi'Кидаю чуда, Но пухнут i'КИЛЫ от стыда:

Я каi'Кдый раз хочу отсюда Сбеi'Кать куда-нибудь туда!

Хоть все пропой, протарабань я, Хоть всем хоть голым покаi'Кись!

Личное дело *** В. Высоцкий повидался со своим бывшим преподава­ Кто, зачем, по какому указу? телем и старшим другом писателем А. Синявским, ко­ То друзей моих пробуют на зуб, То цепляют меня на крючок. ялась на вечере в честь прису1Кдения А. Синявско ­ Ведь хлопотно и не с руки: грантов полуопального Высоцкого не прошло неза­ Послушай, брось, куда, мол, лезешь-то?! меченным.

Ну а меня цеплять-то не за что.

Сколько ни напрягайся, ни пыl'Кься. щаться интересно. Они люди талантливые и не огол­ Подступают, надеются, l'Кдут, телые.

Но от славы избавился сразу б. Занервничали мы. Как они все-таки, суки, опера­ Так что зря меня пробуют на зуб. Утром виделся с нашими. Мимоходом им сказал реакция слабая. Они ведь теперь то1Ке либералы.

Под доl'Кдем в худосочном пальто Нагло лезет в карман, [торопыга], Знать бы все до конца бы и сразу б Из эссе М. М. Шемякина « Уход барда »: « На мою долю выпало увидеть и прочувствовать все те мучитель ­ ные моменты последнего года Володиной 1Кизни, уводящие его из нее. Терзало нервы постоянное, государ ственной безопасности, к.сомнительному' творчеству Вы соцкого....

Систематическая травля, запреты на концерты, не­ возмо1Кность свободно творить все это причиняло Из - за присоединившихся к алкоголю морфия и понтапона здоровье и психика его резко ухудшились.

Болезненная перевозбу1Кденность сменялась при­ ступами безысходности и отчаяния, вызванного де­ прессией. Иногда ему казалось, что рушатся отноше ­ Мариной поездки (в которой она надеялась привести Высоцкого в нормальное состояние, восстановить ду­ Впрягся сам я вместо коренного под дугу, шевную близость), Володя ска1Кет мне фразу, которая нии духа, так и о таланте словообразователя :. Я по­ нял, что « двоеночество » гораздо страшнее одиноче­ ства '. Да и о чем ему было тогда говорить с Мариной на том пустынном острове, куда она увезла его, пыта­ ясь спасти от надвигающейся трагической развязки?

Как и любой подсевший на иглу, он думал в основ­ недавней поры стал поклоняться, о том, где и у кого раздобыть порцию морфия, чтобы избе/Кать мучи ­ В душе он стыдился вновь приобретенного поро­ ка, поэтому о водке и пьянстве у Высоцкого написано соцкий уходит в запой и в пьяном бреду пытается в каком -то ночном притоне добыть. ширево ' Приняв за засланного полицией провокатора, Воло ­ дю сильно избивают. Любимов, приехав в гостиницу кля, находит по кровавому следу Володю с разбитым в кровь лицом, в беспамятстве валяющимся на кро ­ ему опостылело, надоело, и что делать дальше и как 111.

Скорбные листы Про сумасшедший дом Ох, мама моя родная, друзья любимые!

Ле/'Ку в палате косятся.

не буйные, но грязные, Их лечат морят голодом, их санитары бьют.

все ходят без смирительных, И то, что мне приносится, все психи эти l'Крут. Сказал себе я: брось писать!

с «Записками» известными!

они /'К ведь, сука, буйные!

Все норовят меня лизнуть, ей-богу, нету сил! Куда там Достоевскому один свихнулся насовсем, Я не /'Келаю славы, и пока я в полном здравии, Вот главврачиха /'Кенщина Я говорю: «Сойду с ума!» Она мне : «Подо/'КдИ».

за границу рукописи нескольких своих произведе­ ний, часть из которых была там опубликована ( «Ска­ зание о синей мухе», «Красное и черное»). 23 августа Тарсис был помещен в московскую психиатри­ Забыл алфавит, паде'?t'.ей припомнил только два.

ческую клинику им. Кащенко, где его признали ду­ шевнобольным. В начале под давлением миро­ та № 7» (опубликована в ФРГ в 1Курнаnе «Грани».

1965. № 57). Повесть распространялась и в самизда­ те (с 1963).

7 февраля 1966 Тарсису было разрешено вы­ ехать в Великобританию «для чтения лекций»; че ­ рез некоторое время «Комсомольская правда» опу­ бликовала статью А. Сахнина «Не понимаю! », в ко­ торой Тарсис характе ризовался как сумасшедший графоман-антикоммунист, получающий деньги от за­ рубе1Кных реакционеров за поставляемую на Запад антисоветчину. февраля Тарсиса лишили совет­ ского гра1Кданства, тогда IКе по поручению ЦК КПСС в «Известиях» был опубликован фельетон М. Стуруа « Мистер Тарсис за границей». Статья Стуруа, по мне­ нию А. В. Скобелева, получила отра1Кение в песне В. Высоцкого, ер.: Тарсис (по словам М.1:туруа) «свих­ нулся» на антикоммунизме и антисоветчине; Тарсис­ «невменяемый, да еще склонный к буйству»; М. Сту­ руа три1КдЫ употребляет эпитет «Грязный»: грязная антисоветская игра, грязные антисоветские писания, грязный бизнес; недовольный оказанным ему в Вели­ кобритании приемом, Тарсис якобы «делает намеки на то, что он мо1Кет предпочесть Соединенные Шта ­ ты Америки » временно приютившей его Великобри­ тании.

Как отмечает исследователь, «американская» тема («Даешь Америку! » ) могла возникнуть в песне В. Вы­ соцкого и с оглядкой на текст самого В. Я. Тарсиса ( « Палата № 7»): «".Надо обратиться к Кеннеди, объ­ яснить ему поnо1Кение вещей, рассказать о всеоб ­ щем недовольстве, о том, что русский народ встретит американцев хлебом, сопью и колокольным звоном, и да1Ке армия сnо1Кит перед ними ору1Кие, поскольку му народу освободиться от узурпаторов.

В 1963 в Московском театре драмы и комедии (бу­ дущий Театр на Таганке) шла работа над постановкой пьесы С. Ларионова «даешь Америку!» (ре1К. П. Фо ­ менко) с В. Смеховым в одной из mавных ролей.

Феодосьевна Народницкая.

Скорбные листы *** Я сказал врачу: «Я за все плачу!

За грехи свои, за распущенность.

Уколи меня, я сказал врачу, Пусть другие пьют в семь раз пуще нас.

Им и карты все. Мой i"Ке кончен бал.

Наказали бы меня за распущенность И уваi"Кили этим очень бы.

Хоть вяi"Ките меня не заспорю я.

Набухай, моей болезни история, Состоянием моим болезненным!

осень Институт судебной психиатрии им. Сербского С 17 по 19 февраля 1969 В. Высоцкий находился в ал ­ когольном отделении Института судебной психиатрии им. Сербского.

Из воспоминаний невропатолога Л. О. Бадаляна :

«В институт Сербского мы с Веней (Смеховым. Сост. ) его клали. Потому что и НМ (Нина Максимовна, мать Высоцкого. - Сост.}, и все говорили, что надо Володю поло/!'\ить туда, где у него не будет возмо/!'\­ ности пить, а в больницах перед его обаянием персо­ нал не мог устоять. И приносили ему, сколько он хо ­ тел, и в Люблине, и везде. Надо было его попугать.

А это Институт судебной психиатрии, там очень стро­ го. Я позвонил главврачу Морозову, договорился с зав. наркологией Качаевым, и Веня с товарищами его отвезли. Володя потом считал, что его предали ».

Скорбные ли сты *** Я ле/'1'\у в изоляторе, Здесь кругом резонаторы : го со стихотворением Ю. Смирнова (1933-1978) « По Если что-то случается вестной в исполнении Ю. Кукина под названием « Пси ­ Тут /'1'\е врач появляется. хи». Существует фонограмма концерта, состоявшего­ Здесь врачи узурпаторы, Злые, как аллигаторы!

Персонал то есть нянечки Запирают в предбанничке. Среди них есть ботвинники Что мне бабы-новаторы, Так свирепствуют нянечки!

Санитары как авторы, Хоть не бегай в театры вы! Я смеюсь обаятельно, Бьют и вя/'1'\ут, как веники, Правда, мы шизофреники.

«Шировые» (111арг. ) - сидящие на иmе ; от « Ширять­ Не писать мне повестей, романов, СЯ » (111арг. ) - колоть наркотики.

«Марфуша» (111арг. ) морфий, тя111елый наркотик.

Апоморфин препарат из группы алкалоидов, полу­ кивающее действие. Применяют в водном растворе под ко111у при отравлениях для удаления из 111елудка ядовитых веществ, а так111е при лечении алкоголизма.

торого входят настойки ландыша майского и валери­ ла (0,2 г). Комплекс препаратов, составляющих капл и Зеленина, обеспечивает умеренную стимуляцию ра­ тическое дей ствие. Препарат назначают при невро­ зах сердца. сопрово111дающихся уре111ением работы сердца, спазма х сосудов сердца. Названы по имени предло111ившего состав В. Ф. Зеленина (1881 - 1968).

Анаша (оттюркск. « наше »- конопля) - наркотик, по ­ лучаемый из конопли. то 111е, что и марихуана. гашиш.

Скорбные л и с т ы *** Я уверен, как ни разу в l'Кизни Это точно, Что в моем здоровом организме Червоточина.

Моl'Кет, мой никчемный орган плевра, патологии.

Выдам то, что дерl'Кится в секрете, Но наверное, Наше населенье на две трети Люди нервные.

Эврика! Нашел вот признак первый, Мной замеченный :

Те, кто пьют, -у тех сплошные нервы Высох ты и бесподобно /'!'\илист, потом был переведен в 7 - е.

Словно мумия.

Если ты ругаешь да/'Ке тихих Или ссоришься Знай, что эти люди то/'Ке психи, Ох, напорешься!

апрель В начале Высоцкий постоянно конфликтует с срывается в запои, попадает в больницы. Ю. П. Люби­ у нас на театре ху1Ке не придумаешь. Вечером по ­ нии кого? Уговаривал я вчера Володю поехать спать и прекратить, надо бе1Кать на длинную дистанцию, это него, он взялся за стакан, ища спасение в нем, в от ­ ступлении, а мо1Кет, брызнет талант, надеялся...

могу повторить потому что вы еще сами не знаете, что делаете... Я напридумывал в. Гамлете" не меньше, У меня похмелие не кончилось чем вы, поймите, как мне трудно отказаться от этого...

Эту и подобную стыдную муровину не с Володя шефу, и тот слушал его, старался вникнуть, объяснял чего ­ то... Ах, как это все нехорошо. Принц Гамлет в Скли ­ фо с овско го... Благо, что это случило с ь в дни, когда у 30.01.1971. Володи все еще нет, репетирует Филатов, 31.01.1971.

не было вовсе. Значит, оставили в самый по следний­ последний раз, с самыми - самыми строгими предупре А не то воткну себе под ребра я устроили на трое суток. Володя сказал :

Если будет второй исполнитель, я репетировать не буду....

Если ты будешь репетировать, никто другой не су­ нется и репетировать не будет. Но для этого ты дол1Кен быть в полном здравии и репетировать изо дня в день.

Марина улетела, и ка1Кется, навсегда. Хотя по ­ смотрим, разберемся.

01.02.1971. Репетиция. Гамлета". Володя репети ­ ровал • Как я в этот раз сорвал ся, просто не знаю. Ника ­ ких причин не было ".

более артиста на диете, после пира, плохая репети ­ Ск ор бные листы Конченый человек Истома ящерицей ползает в костях, И сердце с трезвой головой не на нoi't'lax.

И не захватывает дух на скоростях, Не холодеет кровь на вираi'+'lах.

И не прихватывает горло от любви, Не пью воды, чтоб стыли зубы, питьевой, И ни событий, ни людей не тороплю.

Мой лук валяется со сгнившей тетивой, Все стрелы сломаны, я ими печь топлю.

Не напрягаюсь, не стремлюсь, а как-то так... Песня з а писана в есной 1975 на пари~ской студии Не вдохновляет дai't'\e самый факт атак.

Я весь прозрачный, как раскрытое окно, На них налоi'+'\ены стерильные бинты.

Ни мысли, ни вопросы, ни мечты.

Устал бороться с притяi'+'lением земли, Лei'+'ly так больше расстоянье до петли, Пора туда, где только « НИ » и только «Не»!

о сень Похмельный тиф здесь: похмельный синдром, Антихрист (др.-греч. AVl:fxpю1os - против (вместо) Христа персона111 христианской эсхатологии, ис­ полнитель Библейского пророчества о противнике Иисуса Христа, выдающий себя эа Мессию, но имею­ щий злую сущность.

Скорбные листы История болезни 1. Ошибка вышла Я был и слаб, и уязвим, Дроi'Кал всем существом своим, Кровоточил своим больным Истерзанным нутром.

И, словно в пошлом попурри, Огромный лоб возник в двери И озарился изнутри Здоровым недобром.

Но властно дернулась рука:

«Леi'Кать! Лицом к стене!» И вот мне стали мять бока Из книги М. М. Шемякина «две судьбы» : « По поводу На липком топчане.

А самый главный сел за стол, после моих рассказов о специализированных психиа­ Вздохнул осатанело препаратов, электрошоков и лоботомии коммунисти ­ И что-то на меня завел, ческ а я вла сть разделывалась со своими идеологиче ­ Смешно задергался кадык, На печень-бедолагу. из популярных мотивов других сочинений. Мелодии Когда давили под ребро, гой; ме1Кду отдельными мелодиями вводятся корот­ И кровью харкало перо В невинную бумагу.

Разделся донага.

зеологический оборот «Гол как сокол», означающий невековых форм пытки подследственного.

медицинский инструмент фиброгастродуаденоскоп.

Процедура, проводимая с помощью этого аппарата, позволяет выявлять заболевания ~елудочно-кишеч­ Предплечье мне стянул l't'iryтoм ного тракта.

Трахея (trachea; греч. tracheia (arteria) -дыхательное горло) - хрящевой трубчатый орган, располо~енный ществляющий проведение вдыхаемого и выдыхаемо­ го воздуха. Входит в состав ни~них дыхательных путей.

Из статьи М. Сулькина «.Трофейное кино'? Нет, воро ­ ванное» : «Когда война закончилась, пригород Берли­ на Бабельсберг, в котором, кроме киностудий, нахо­ дился богатейший архив фильмов и документов, ока ­ зался в зоне советской оккупации. Конечно, все это богатство было быстренько отправлено в Москву.".

Зрители старшего поколения наверняка помнят кар­ ло, предварял текст такого содер~ания:.Этот фильм взят в качестве трофея после разгрома Советской Армией немецко-фашистских войск под Берлином в 1945 году'» (Искусство кино. 2002. № 9).

рой используется спирт; состоит из емкости для спир­ та и крышки, через которую пропущен фитиль.

Скорбные листы Я взят в тиски, я в клещи взят - ный отра1Катель, весь испещренный тончайшими не ­ По мне елозят, егозят, Все пробуют на ощупь.

Дыши, дыши поглубli'iе ртом, Да выдохни -умрешь!..

Товарищи-ребятки!»

Убрали свет, и дали газ, Доска какая-то заli'iглась.

И гноем брызнуло из глаз, И булькнула трахея.

Он стервенел, входил в экстаз.

Приволокли зачем-то таз...

Я видел это как-то раз Фильм в качестве трофея.

Ко мне заходят со спины громкий му111ской голос, монотонно бубнящий тексты, Колите, сукины сыны, состоящие из обрывочных фраз : "Абстрактная 111иво­ пись. Импрессионизм. Враг, враг, кругом враги... вра­ ги... кругом..."

Этот усыпляющий бубне111 время от времени пре­ рывался оглушительными воплями :.Мать! Мать От­ чизна! !! Родина! Родина!! Родина!!! " И вместе с оглу­ шающими воплями, раздающимися в туго при111атых к ушам наушниках, от которых, казалось, мо111ет раз ­ лететься череп, окру111ающая меня темнота взры­ валась ослепительными разноцветными зигзагами, кругами, квадратами и пересекающимися линиями, вспыхивающими и многократно повторяющимися в овальном зеркале отра111ателя. И снова темнота, в го ­ ков, а в наушниках монотонное чтение обрывочны х текстов... И так много, много часов подряд. Казалось, что больше я не смогу выдер111ать, заору, сойду с ума, забьюсь в истерике ».

Ско р бные листы Покуда не прочту! »

Мне чья -то i'tlелтая спина Ответила бесстрастно :

Сестренка, милая, не трусь !

Я не смолчу и не утрусь, От протокола отопрусь При встрече с адвокатом.

Я ничего им не сказал, Ни на кого не показал.

Скаi'tlите всем, кого я знал, Я им остался братом!

Он молвил, подведя черту:

Читай, мол, и остынь!

Я впился в писанину ту, « Мой диагноз паранойя », «диагноз », « Про парано­ Из выступления Владимира Высоцкого : « Называется песня. Перепутал ". Это есть история такая человека, том, что он кричит, что. у вас, ребята, так не пройдет со мною номер, не пройдет, товарищи - ребятки! И про ­ ка ему напомнила, где, значит, он находится » (1978).

На стене висели в рамках бородатые муж­ чины... Традиционный интерьер советского уч ­ ре1Кдения (в данном случае больницы), где стены были украшены портретами выдающихся предста ­ ние. Здесь: знаменитые русские врачи. Упоминаемые дицинских учре1Кдений Москвы и в разговорной речи москвичей часто употребляются как нарицательные обозначения соответствующи х клиник.



Pages:   || 2 |
 


Похожие работы:

«Департамент образования Вологодской области Вологодский институт развития образования В. И. Порошин НАЦИОНАЛЬНО ОРИЕНТИР ОВАННЫЙ КОМПОНЕНТ В СОДЕРЖАНИИ ОБЩЕГО СРЕДНЕГО ОБРАЗОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ ШКОЛЫ Вологда 2006 Печатается по решению редакционно-издательского совета ББК 74.200 Вологодского института развития образования П 59 Монография подготовлена и печатается по заказу департамента образования Вологодской области в соответствии с областной целевой программой Развитие системы образования...»

«Межрегиональные исследования в общественных науках Министерство образования и науки Российской Федерации ИНО-центр (Информация. Наука. Образование) Институт имени Кеннана Центра Вудро Вильсона (США) Корпорация Карнеги в Нью-Йорке (США) Фонд Джона Д. и Кэтрин Т. Мак-Артуров (США) Данное издание осуществлено в рамках программы Межрегиональные исследования в общественных науках, реализуемой совместно Министерством образования и науки РФ, ИНО-центром (Информация. Наука. Образование) и Институтом...»

«Центр проблемного анализа и государственноуправленческого проектирования В.Э. Багдасарян, С.С. Сулакшин Властная идейная трансформация Исторический опыт и типология Москва Научный эксперт 2011 УДК 94(47):342.5 ББК 63.3(2)-33 Б 14 Б 14 Властная идейная трансформация: Исторический опыт и типология: монография / В.Э. Багдасарян, С.С. Сулакшин, под общей редакцией В.И. Якунина.— М.: Научный эксперт, 2011. — 344 с. ISBN 978-5-91290-162-1 В монографии рассмотрена типология и исторические реализации...»

«Министерство сельского хозяйства Российской Федерации Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования Мичуринский государственный аграрный университет А.Г. КУДРИН ФЕРМЕНТЫ КРОВИ И ПРОГНОЗИРОВАНИЕ ПРОДУКТИВНОСТИ МОЛОЧНОГО СКОТА Мичуринск - наукоград РФ 2006 PDF created with FinePrint pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com УДК 636.2. 082.24 : 591.111.05 Печатается по решению редакционно-издательского ББК 46.0–3:28.672 совета Мичуринского...»

«УДК 629.7 ББК 67.412.1 К71 Рецензент академик РАН Р. З. Сагдеев Outer Space: Weapons, Diplomacy and Security Электронная версия: http://www.carnegie.ru/ru/pubs/books Книга подготовлена в рамках программы, осуществляемой некоммерческой неправительственной исследовательской организацией — Московским Центром Карнеги при поддержке благотворительного фонда Carnegie Corporation of New York. В книге отражены личные взгляды авторов, которые не должны рассматриваться как точка зрения Фонда Карнеги за...»

«РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК МУЗЕЙ АНТРОПОЛОГИИ И ЭТНОГРАФИИ ИМ. ПЕТРА ВЕЛИКОГО (КУНСТКАМЕРА) РАН И. Ю. Котин ТЮРБАН И ЮНИОН ДЖЕК Выходцы из Южной Азии в Великобритании Санкт-Петербург Наука 2009 Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_03/978-5-02-025564-7/ © МАЭ РАН УДК 314.74+316.73(410) ББК 63.5 К73 Утверждено к печати Ученым советом МАЭ РАН Рецензенты: д-р истор. наук М.А. Родионов, канд. истор....»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Дальневосточный федеральный университет А.М. Кузнецов, И.Н. Золотухин Этнополитическая история Азиатско-Тихоокеанского региона в ХХ – начале ХХI вв. Владивосток Издательство Дальневосточного федерального университета 2011 1 http://www.ojkum.ru/ УДК 323.1 ББК 66.5(0) К 89 Работа выполнена в рамках Аналитической ведомственной целевой программы Развитие научного потенциала Высшей школы Рецензенты: М.А. Фадеичева, доктор политических наук,...»

«Министерство образования Российской Федерации Тамбовский государственный технический университет И.Т. ЩЕГЛОВ, О.В. ВОРОНКОВА СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ КАЧЕСТВОМ НАУЧНО-ПРОМЫШЛЕННОГО ПОТЕНЦИАЛА ТАМБОВСКОГО РЕГИОНА Тамбов • Издательство ТГТУ • 2004 УДК У9(2)21я77 Щ33 Р е ц е н з е н т ы: Доктор экономических наук, профессор, заведующий кафедрой Маркетинг Государственного университета Управления Г.Л. Азоев Доктор технических наук, профессор, ректор Тамбовского государственного технического университета...»

«Л. П. ДРОЗДОВСКАЯ Ю. В. РОЖКОВ МЕХАНИЗМ ИНФОРМАЦИОННО-ФИНАНСОВОЙ ИНТЕРМЕДИАЦИИ Хабаровск 2013 УДК 336.717:330.47 ББК 65.262.1 Д75 Дроздовская Л.П., Рожков Ю.В. Д75 Банковская сфера: механизм информационно-финансовой интермедиации: монография / под научной ред. проф. Ю.В. Рожкова. — Хабаровск : РИЦ ХГАЭП, 2013. — 320 с. Рецензенты: д-р экон. наук, профессор Богомолов С. М. (Саратов, СГСЭУ); д-р экон. наук, профессор Останин В.А. (Владивосток, ДВГУ) ISBN 978-5-7823-0588- В монографии...»

«Международный издательский центр ЭТНОСОЦИУМ Составитель-редактор Ю.Н. Солонин ПрОблеМа ЦелОСТНОСТИ в гУМаНИТарНОМ зНаНИИ Труды научного семинара по целостности ТОМ IV Москва Этносоциум 2013 УДК 1/14 ББК 87 Издание осуществлено в рамках тематического плана фундаментальных НИР СПбГУ по теме Формирование основ гуманитарного и социального знания на принципах онтологии целостности, № 23.0.118.2010 Руководитель научного проекта Проблема целостности в гуманитарном знании Профессор, доктор философских...»

«И.М. Панов, В.И. Ветохин ФИЗИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МЕХАНИКИ ПОЧВ Киев 2008 И.М. Панов, В.И. Ветохин ФИЗИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ МЕХАНИКИ ПОЧВ МОНОГРАФИЯ Киев Феникс 2008 УДК 631.31 Рекомендовано к печати Ученым советом Национального технического университета Украины Киевский политехнический институт 08.09.2008 (протокол № 8) Рецензенты: Кушнарев А.С. - Член- корреспондент НААН Украины, Д-р техн. наук, профессор, главный научный сотрудник УкрНИИПИТ им.Л.Погорелого; Дубровин В.А. - Д-р техн. наук, профессор,...»

«. т. в Курман код экземпляра 301863 11111111111111111111111111111111 '1111111111111111111111 Национальная юриди еская академия Украины имени Ярослава Мудrого Т. В. Курман Правовое обеспечение хозяйственной деятельности государственных специализированных сельскохозяйственных предприятий Монография fi,.-f:с~г соР /С.::, ·.16 е.-г а tf', / ' с~~ t?~ );;-; Харьков - 2007 ББК 67.3 УДК349.42 Рекомеидоваио опубликованию учеиым советом Нацио11алыюй tc юридической академии Украипы имени Ярослава...»

«Иркутский государственный технический университет Научно-техническая библиотека БЮЛЛЕТЕНЬ НОВЫХ ПОСТУПЛЕНИЙ Новые поступления литературы по естественным и техническим наукам 1 января 2013 г. – 31 января 2013 г. Архитектура 1) Кулаков, Анатолий Иванович (Архитектурный)     Архитектурно-художественные особенности деревянной жилой застройки Иркутска XIX XX веков : монография / А. И. Кулаков, В. С. Шишканов ; Иркут. гос. техн. ун-т. – Иркутск :  Изд-во ИрГТУ, 2012. – 83 с. : ил....»

«КАЗАНСКИЙ (ПРИВОЛЖСКИЙ) ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Кафедра политологии философского факультета Кафедра политических наук филиала КФУ в г. Набережные Челны ПОЛИТИЧЕСКАЯ ИДЕНТИЧНОСТЬ И ПОЛИТИКА ИДЕНТИЧНОСТИ очерки Казань 2011 УДК 323(470) ББК 66.3(2Рос)6 П 50 Печатается по решению Ученого совета философского факультета Казанского (Приволжского) федерального университета Коллектив авторов профессор О.И. Зазнаев – руководитель авторского коллектива (глава 1), профессор М.Х. Фарукшин (главы 2 и 4),...»

«Электронный архив УГЛТУ УРАЛЬСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛЕСОТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ УГЛТУ И.Т. Глебов ФРЕЗЕРОВАНИЕ ДРЕВЕСИНЫ Vs Электронный архив УГЛТУ МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ Уральский государственный лесотехнический университет И.Т. Глебов ФРЕЗЕРОВАНИЕ ДРЕВЕСИНЫ Екатеринбург 2003 Электронный архив УГЛТУ УДК 674.023 Рецензенты: директор ФГУП УралНИИПдрев, канд. техн. наук А.Г. Гороховский, зав. лабораторией №11 ФГУП УралНИИПдрев, канд. техн. наук В.И. Лашманов Глебов И.Т....»

«Министерство образования и науки Российской Федерации Омский государственный педагогический университет М. В. Винарский ИЗМЕНЧИВОСТЬ ПРЕСНОВОДНЫХ ЛЕГОЧНЫХ МОЛЛЮСКОВ (ТАКСОНОМИЧЕСКИЙ АСПЕКТ) МОНОГРАФИЯ Омск Издательство ОмГПУ 2013 1 Печатается по решению редакционноУДК 594 издательского совета Омского государственного ББК 28.691 педагогического университета В48 Рецензенты: д-р биол. наук С. И. Андреева (Омская государственная медицинская академия); д-р биол. наук В. В. Анистратенко (Институт...»

«Л.А. Константинова Лингводидактическая модель обучения студентов-нефилологов письменным формам научной коммуникации УДК 808.2 (07) Лингводидактическая модель обучения студентов-нефилологов письменным формам научной коммуникации : Монография / Л.А. Константинова. Тула: Известия Тул. гос. ун-та. 2003. 173 с. ISBN 5-7679-0341-7 Повышение общей речевой культуры учащихся есть некий социальный заказ современного постиндустриального общества, когда ясно осознается то, что успех или неуспех в учебной,...»

«А. А. Захарченко, А. Э. Штоппель, М. Н. Кузнецов, Ю. С. Винник, Л. В. Кочетова ХИРУРГИЧЕСКАЯ РЕАБИЛИТАЦИЯ БОЛЬНЫХ ЯЗВЕННЫМ КОЛИТОМ Москва 2010 УДК 617.5:616-002.44 ББК 54.574.653 Х 50 Хирургическая реабилитация больных язвенным колитом / Захарченко А. А., Штоппель А. Э., Кузнецов М. Н., Винник Ю. С., Кочетова Л. В. – Москва: 4ТЕ Арт, 2010. – 104 с. История хирургического лечения язвенного колита насчитывает уже более 100 лет, но и в настоящее время разработка лечебной тактики и методов...»

«ЛИНГВИСТИКА И АКСИОЛОГИЯ ЭТНОСЕМИОМЕТРИЯ ЦЕННОСТНЫХ СМЫСЛОВ Коллективная монография МОСКВА ТЕЗАУРУС 2011 УДК 81.0 ББК 81 Л55 Монография выполнена в соответствии с Тематическим планом научно-исследовательских работ ГОУ ВПО Иркутский государственный лингвистический университет, проводимых по заданию Министерства образования и науки РФ, регистрационный номер 1.3.06. Руководитель проекта доктор филологических наук, профессор ИГЛУ Е.Ф. Серебренникова Печатается по решению редакционно-издательского...»

«МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ЭКОНОМИКИ, СТАТИСТИКИ И ИНФОРМАТИКИ (МЭСИ) Назарова Н.Б. ИССЛЕДОВАНИЕ СЛОВОСОЧЕТАНИЙ В КОМПОЗИЦИОННО-РЕЧЕВЫХ ФОРМАХ: ОПИСАНИИ, ПОВЕСТВОВАНИИ, РАССУЖДЕНИИ Монография Москва, 2013 1 УДК 80 ББК 80/84 Н 192 Назарова Н.Б. ИССЛЕДОВАНИЕ СЛОВОСОЧЕТАНИЙ В КОМПОЗИЦИОННО-РЕЧЕВЫХ ФОРМАХ: ОПИСАНИИ, ПОВЕСТВОВАНИИ, РАССУЖДЕНИИ / Н.Б. Назарова. Монография. – М.: МЭСИ, 2013. – 191 с. Назарова Нина Борисовна кандидат...»














 
© 2013 www.diss.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, Диссертации, Монографии, Методички, учебные программы»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.